在1987年秋季号的这篇文章中，《牺牲》（The Sacrifice，1986）的剪辑师米哈伊·莱什奇洛夫斯基（Michał Leszczyłowski）回忆了他与安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的最后一次见面。
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影院可以成为我们相遇、观看和讨论影像和内容的最重要的公共空间。我认为这是影院最有吸引力的卖点，我们必须更加凸显这一点，给观众和下一代提供这种体验，否则他们将无法选择去电影院。
问问自己，我能讲述什么样的故事？我为什么想拍电影？我需要讲述的故事是什么？如果你早已渴望制作一部电影，那么答案很可能深藏在你内心深处。
在1974年这个极为丰富的电影年份中，许多影片反映了当代的恐慌和脆弱性；但没有一部能像《德州电锯杀人狂》这样毫不留情地传达出充斥其中的压倒性、疯狂的虚无主义。
阿莫多瓦首部英语电影，以温柔的故事探讨安乐死哲学，两位老朋友由蒂尔达·斯文顿和朱丽安·摩尔饰演，她们共同面对死亡的现实。
正是她的与众不同，她拒绝融入任何已知范畴的独立特行，才造就了她非凡的、通常令人不安的职业生涯。吉娜·罗兰兹（Gena Rowlands），她逝世时享年94岁。
《风流一代》（Caught by the Tides，2024）是一个可以用来形容任何贾樟柯电影的标题。在所有作品中，贾樟柯都始终如一地坚持一个特定的主题，那就是近几十年来中国经历的史诗般的社会经济变革所带来的生活体验。
克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）这部严肃而充满学术气息的史诗电影《奥本海默》围绕着冗长的法庭对抗而展开，但精美的视觉效果以及西里安-墨菲（Cillian Murphy）严肃而内省的表演，使其跻身导演最佳影片之列。
《驾驶我的车》的导演滨口龙介讨论了对他产生影响的电影和电影人，从《回到未来》到《东京故事》，从埃里克·侯麦（Éric Rohmer）到凯莉·莱卡特（Kelly Reichardt）。
丹麦电影导演乔纳斯·波赫·拉斯穆森的新片《逃亡》是使用动画媒介的一部匠心独到不露圭角的大师级作品。