性、谎言和录像带，索德伯格，1989
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当制片人杰瑞·温特劳布接到导演史蒂文·索德伯格打来的电话，询问他对李伯拉斯的看法时，温特劳布的回答充满了无法抑制的热情：“首先，我认识李伯拉斯，我认为他是远超其时代的非凡人物。其次，史蒂文感兴趣的题材 ，我也会立刻产生兴趣，因为他是我最喜欢的导演。”
《烛台背后》是一部可看性强，演员精彩，但并未实现索德伯格自我超越的好片子，如果真像人们推测的是他的最后一部电影，那么比起处女作《性、谎言、录像带》，力量未免弱了些。
这几部电影并不是代表着一种新的趋势。真正的趋势是这个一直以来的情况：各种男性中心的电影形态。正如专栏作家Melena Ryzik在她纽约时报专栏“投机者（Carpetbagger）”上面所说的那样，在过去的三年她所报道过的颁奖季中，她观察到所有竞逐奖项的影片都是讲述“男性的生存危机”。即使是以女性为题材的《黑天鹅》（Black Swan, 2010）和《珍爱》（Precious, 2009）也不例外。