就像沈从文所说的“开阔的心胸”一样，林语堂想要不带任何评判地记录人物的优点和缺点，这与侯孝贤的电影手法不谋而合，他将我们沉浸在真实的体验之中，同时又让我们与之保持距离。
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文德斯将《完美的日子》视为对他英雄小津安二郎的致敬，我们可以在电影中看到这位日本大师的影响，电影关注着日常生活中的细节，并以一种柔和的节奏缓缓展开。
他们的妆容、动作和唱腔与往常一样，但现在，蝶衣比小楼更具洞察力，终于看清了京剧背后的复杂性和矛盾，看到了英雄故事背后的暴力和苦难，看到了女性所面临的不可能的选择。他生平第一次真正地将这场演出变成了自己的表演。
多年来，我们在观影之旅中已经收获了许多东西，从电影中学习并为它们设计封面。
最珍贵的是：流逝的光阴中，那定格的一瞬。
偷窥之于电影，有如性欲之于爱情。你可以分离两者——或者尝试分离它们——但又为了什么？
没有两部塔蒂作品是相同的，而且——就像Jonathan Romney在影碟封套上的评述中所说的那样，也没有任何两个于洛是相同的。
塔蒂对真实感的追求，加上他的品味与克制，使得《于洛先生的假期》成为观众可以愉快地反复重温的喜剧。
塔蒂的作品的视觉形式是极简的，同时又如杂耍般有趣。他的作品都有着同一个主题，他们阐述着这个隐藏在社会背后机械化的运转以其中齿轮般的人们。