在影片的最后，当坟墓被打开时，我们得知她又怀孕了。这部可能是阿莫多瓦最具政治性的电影又轻轻地将人物推回到私人生活中，就像他们破碎的世界重新恢复了某种形式的和谐，找到了某种解决方案。
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不管它是如何发生的——出于天真、操纵、报复，甚至是另一种不成熟的变态形式——彼得打破了这个循环。他不是一个恋物癖者；他是一个工具的使用者。
当我和一个懂得尊重和爱的人一起工作时，我作为一个演员体会到的工作差异性是无法用言语来描述的。我所有最好的作品都是这些经历的结果。
在《平行母亲》中，佩德罗·阿莫多瓦对法西斯主义的遗产进行了反思。
这部电影微妙的结局需要点时间去理解，不过导演简·坎皮恩 (Jane Campion) 不是第一次采用这种隐晦暗示的手法。