在这里，容许我最后一次引述罗兰•巴特的话，当社会意义上的现代性似乎走到终点的时候，现代电影并未终结。相反，现代电影像“一件敏感的仪器，总是探索者新的事物，而这些事物会向它展示属于自己的故事。
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任何一部电影都可以作为现代性的实例，但是否因此所有的电影都可以被认为是现代主义艺术的典范？显而易见并不是这样的。
我认为现在要想创造会让人们记住的形象和观念非常难，现在电视、互联网和iPod上可以看到的影片太多了，因此作为一名电影人，我很想创造出一种可以持久的体验，但这种体验要想持久就肯定会很强烈刺激，我想让观众看了之后觉得值回票价。——达伦·阿伦诺夫斯基
伍迪·艾伦（Woody Allen，以下简称WA）接受了詹姆斯·贝尔（James Bell，以下简称JB）的采访，讲述了他在伦敦的拍戏经历，以及自己“无信仰”的人生观，还解释了为何他只有对工作才充满乐观。
我对《加勒比海盗》这个系列的忍耐度，在第四部上映之前已近极限，现在第四部直接打破了我的极限。
我慢慢发觉《双赢》（Win Win）是一部有深度的情景喜剧，这并不矛盾，情景喜剧就一定很庸俗吗？
影片中的故事平行发生在丹麦和非洲，其中一些角色表现得十分无情，另一些则费劲心思地表现出悲悯之心，而夹在这两者之间的人们只能由自己进行道德判断。
最新一版《简爱》很好地诠释了哥特的精髓，建筑和布景也营造出了出色的哥特氛围。
也许我们的意识本体一直都存在，偶尔会浮到物质世界的表面上来。如果我们察觉到这一点，现实时间和空间里的生活会受到干扰。
电影《信任》（Trust）中，导演大卫•施维默（David Schwimmer）最大胆的尝试是没有将事情简单化。