【cinephilia月度推荐片单】2014年4月

新片速递
美队

captain America: The Winter Soldier《美国队长2》 ,导演:安东尼·卢素/乔·卢素,美国,2014年【推荐人:吕从(加拿大)】
推荐理由:
“走进新时代”的美国队长沿袭他在纽约之战的威风,再加上戏份吃重的黑寡妇,两个《复仇者联盟》的主要人物完全撑起了这部续作。反而是标题里的“冬日战士”成了不折不扣的打酱油,重要程度尚且不如“猎鹰“,让人觉得有点莫名。漫威近年作品的幽默感越来越高杆,某处竟然出现电影《低俗小说》的梗……片尾彩蛋之一不但会延续到下一部《复联》,而且跟《X战警:逆转未来》的正片有呼应,漫威好大一盘棋。

Enemy《宿敌》,导演:丹尼斯·维伦纽瓦,加拿大/西班牙,2014,【推荐人:亵渎电影(中国)】
推荐理由:
丹尼斯·维伦纽瓦的每一部电影在视听风格上都很不一样,但都够压抑的。这部电影放弃了类型片的叙事框架,披着悬疑惊悚片的阴谋外衣,讲的却是心理惊悚,一个男人的人格突然有一天朝自己回过头来,具象化,在欲望、婚姻、婚外情和枯燥的生活的混沌漩涡里,他跟如何重新理清秩序,男主角就像走进了一场清明梦。

Noah《诺亚方舟:创世之旅》,导演:达伦·阿伦诺夫斯基,美国,2014年【推荐人:吕从(加拿大)】
推荐理由:
到底是要布置一个大格局还是重点讲人性,阿伦诺夫斯基显然有点无所适从。而从最终的成片来看,他的“电影之神”没有像上帝提示诺亚那样给他多少建议,这导致他也大不知道该如何打造这艘电影方舟。所以到头来,曾经大手笔调教《黑天鹅》的达伦却让本来应该成为鸿篇巨制《方舟》显得小家子气,可惜。

不求上进的玉子》もらとりあむタマ子,导演:山下敦弘,日本,2013年【推荐人:萨库拉】
推荐理由:
不管是来自民族审美情感中的生命无常,还是泡沫经济崩溃后的虚幻无力,日本电影里越来越多“不用努力”的故事。《玉子》完全遵循最简主义,小情节、被动主人公、开放式结局,细致入微地还原生活质感和把握表演节奏——在山下敦弘的指点下,前田敦子交上了不错的答卷。单是看着他们努力地拍一部告诉你人生不需要努力的片子,这事儿已经足够有趣。

そして父になる《如父如子》,导演:是枝裕和,日本,2013,【推荐人:武亮宇(中国)】
推荐理由:
每次看是枝裕和的电影,总能被他的严谨与细腻打动,观众可以很直观地感觉到创作者对于人物角色的尊重与理解。这部影片更是如此,流畅娴静的镜头调度与含蓄准确的人物表演使得整个观影过程惬意十足。

そして父になる《如父如子》,导演:是枝裕和,日本,2013,【推荐人:亵渎电影(中国)】
推荐理由:
难怪好莱坞这么快就买去版权准备翻拍呢,剧本在结构和节奏上加入了很多好莱坞式类型片写作的方法和技巧,创作的痕迹相较于以往变重了,凭灵感和天赋写本子的日子到头了吗?其实这种本子倒是最难拍,虽然没什么让人惊为天人的地方,但是枝裕和足以给任何本子打上属于自己的烙印,生活化的小细节处理依旧是无人能及。

そして父になる《如父如子》,导演:是枝裕和,日本,2013,【推荐人:张嘉珍(台湾)】
推荐理由:
老调巧编,发人深省。是枝先生的电影总是看的很舒服的,颜色还有人物都令人暖感。特别喜欢这种故事结构工整、各种逻辑也都顺畅成立的电影,这边先说个小插曲,电影看到一半,熟睡的儿子醒了,我赶紧过去安抚,终于儿子又进入梦乡,睡著跟庆太一样的睡姿,我看著自己孩子的沈睡的面容陷入电影中父母看著那个抱错孩子的纠结画面,同样也是在卧房,同样的宁静,我会怎么选择。 人一出生就面临一个又一个的选择,有些选择错了可以挽救弥补,有些则是一辈子的遗憾,不过,话说回来,影片优秀之处正是在这样的命题下提供了一个令人舒服的安排,给这样的题材另一个机会(或者是选择?),也让人重新省思家庭的核心价值。

Jeune & Jolie《花容月貌》,导演:François Ozon,法国,2013【推荐人:姜小瑁(中国)】
推荐理由:
如果从剧情和人物设定上来说,《花容月貌》远不如欧容那些优秀的前作,跟最近的《登堂入室》比甚至会显得很无力。但是欧容的片子总能把情感刻画得极其细腻,这或许也是《花容月貌》不会扑街的原因。影片最大的亮点是新人演员、影片女主角玛丽恩·瓦斯,她绝佳的气质和超强的镜头感成了影片的最核心。

La Vénus à la fourrure《穿裘皮的维纳斯》,导演:Roman Polanski,法国,2013【推荐人:姜小瑁(中国)】
推荐理由:
《穿裘皮的维纳斯》可以算是部惊艳到难以用语言准确形容的电影。寥寥两名演员,近乎简陋的舞台布景,一些不存在的道具,一份充满争议的剧本,最终妖艳的反转和结局——影片无处不充盈着导演罗曼·波兰斯基的神来之笔。男女主人公之间的任何阻隔都被打破,身份、角色甚至性别都可以自由交换,影片到头来是维纳斯一场酣畅淋漓的复仇。

Les salauds《混蛋》,导演: 克莱尔·德尼,法国,2013【推荐人:Qtn】
推荐理由:
当今世界最杰出女导演之一克莱尔·德尼(Claire Denis)的新作,在去年戛纳电影节一种关注单元首映。晦涩的叙事方式与沉重的故事素材使它并没有受到舆论与观众的太多瞩目,但本片却仍是极具实验精神的德尼对影像媒介进行探索的又一成功范例。碎片化的场景内分镜法,刻意不相互匹配的角色视线,生硬粗暴的剪辑方式,都在强化整部电影的漠然氛围,影片结尾处令人震撼的悲剧场景,则被德尼以低分辨率数码影像摄制,在Tindersticks乐队的机械节拍电子乐配合下更凸显出宿命的不可抗拒。德尼在本片中很大程度地抛弃了自己的诗意风格,转而用布列松式的坚硬冷峻来传达她在面对人性状况时的无声呐喊。也许《金钱》之于布列松,正如同《混蛋》之于德尼,它令我们更加期待已将创作推向极致的德尼在下部作品中将去往何方。

Short Term 12《少年收容所》,导演:Destin Cretton,美国,2013,【推荐人:红袖添饭(美国)】
推荐理由:
影片是很典型的美国独立“小片”的气质:不事雕琢,自然却未必清新。将问题少年全部归结为家庭问题,虽说略讨巧但从统计比率来看不无道理。好在影片并没有以受 害者的姿态去控诉,而是关注少年们当下的状态;更值得关注的,是作为收容所负责人的女主的故事,最终真相揭示时,有些震撼。回过头来看她的言行与坚持,也 就多了一份理解。结尾的“硬对应”虽然稍显刻意,但点明了影片主旨:生活可能会是艰辛甚至痛苦的,但要努力从中寻找温暖与乐趣。没有比这更正能量的了。

Siddharth《寻子记》,导演:Richie Mehta,加拿大,2013【推荐人:木卫二(中国)】
推荐理由:
镜头一直在父亲以外的印度人民身上游弋,垃圾堆一样的生活环境,独立上路的打拐之行。结局算是意料当中,又有些坚定感人的温暖

The Immigrant 《移民》,导演:James Gray,美国,2013【推荐人:姜小瑁(中国)】
推荐理由:
《移民》的剧情并不是很出色——有时甚至会觉得它的故事平庸温吞到是个灾难。但是这部影片能让人体会到当镜头爱上一个演员的时候是什么感觉。《移民》的镜头一定是深爱上玛丽昂·歌迪亚了,所以除了人物和人物、人物和观众之间的交流外,影片又多了另一个维度:镜头的爱意和情书。这样的表演并不是每天都能见到,歌迪亚作为天生的电影情人,也很谦逊地接受着这个无言者的崇拜和赞美。这或许是《移民》能带给观众的最大感动和惊喜。

Disconnect《断线》,导演:Henry Alex Rubin,美国,2012,【推荐人:红袖添饭(美国)】
推荐理由:
影片有点像命题作文,围绕同一主题来编制不同的人物与故事,并以类似《撞车》的剧情架构呈现。给人的感觉稍微刻意了点,在可预知的情形下,剧情张力的累计与释放,都缺乏惊喜。不过,从《故事会》的角度来看,本片应该能满足剧情党的需要。

Mud《污泥》,导演:Jeff Nichols,美国,2012,【推荐人:红袖添饭(美国)】
推荐理由:
首先吸引我的,是它极为强烈的文学质感。从故事架构与铺展,到氛围与人物设定,再到影像风格,在看电影的时候隐隐觉得是在读一本偶然发现、却不忍释卷的好 小说。影片题材与情节线索都比较复杂,却编织交融得很完美,既亲切又神秘,外加一点刺激。无论是铺垫隐忍,还是集中爆发,都拍出了从容不迫的气度,同时还 有些小机巧可供把玩。论综合素质,论麦康纳的表演,都完爆《达拉斯买家俱乐部》。不过,这种奥斯卡遗珠的特质,反而让它更诱人。强烈推荐。

Generation П《百事一代》,导演:Victor Ginzburg,俄罗斯,2011,【推荐人:图宾根木匠(中国)】
推荐理由:
根据当代俄罗斯著名后现代作家佩列文同名小说改编,基本还原了原著的主要情节,从电影类型上可以看作是一部心理奇幻电影。苏俄后现代文学源流已久,《百事一代》算是苏联解体后的新一代传承,片中描述的极权体制崩溃后社会转型的光怪陆离,以及(官僚-权贵)市场经济大潮下人文知识分子的失落,都让我们心有戚戚焉。

经典佳片
香魂女

香魂女》,导演:谢飞,中国,1993,【推荐人:武亮宇(中国)】
推荐理由:
第四代影片的文学性是优势、也是束缚,人物塑造出色,叙事流畅,但很难摆脱原著的思想枷锁。电影离不开现实,但更需要飞越现实的诗意。

追男仔》,导演:王晶,中国香港,1993【推荐人:迷影网编辑阿圆 】
推荐理由:
在CCTV-6上看完全剧,仔细回味着电影中的每个桥段,感慨着这部汇聚中青两代偶像的喜剧电影是如此的"包罗万象"。ps. 梁家辉跳草裙舞的那段实在是太棒了!

Extremities《走投无路》,导演:Robert M. Young,美国,1986【推荐人:大奇特(中国)】
推荐理由:
非常精彩的戏剧改编,大概能想到话剧演出来会是什么样。前面受害者与强奸犯的对峙拍的异常真实,费拉·福赛特对受害者的情绪和反映均给出了异常可信的表演。但随后两名女室友的介入,话剧的感觉就全出来了,打破了原有的那股力量。室友替罪犯说话,受害者的辩护开始变得有些矫情。

Forbidden Zone《禁区》,导演:Richard Elfman, 美国, 1982 【推荐人:妖灵妖(中国)】
推荐理由:
理查·艾夫曼夫妇和弟弟丹尼·艾夫曼共同炮制的怪鸡科幻歌舞片,天马行空的场景设计、漫不经心的救美行动以及神经兮兮的歌舞表演都让这部低成本独立影片充满了CAMP色彩。Arrow Films发行的修复版蓝光完整收录了长期以来被视为遗失的丹尼的小恶魔片段,还同时收录臭名昭著的着色版正片,供恶趣味影迷自行比对。

Summer and Smoke 《夏日烟云》,导演:Peter Glenville,美国,1961【推荐人:大奇特(中国)】
推荐理由:
大概是田纳西·威廉斯戏剧改编电影中两极分化最大的一部。外景重写意以景写人,但内景多而沉闷,有点相悖。但无论如何,全片美术造诣相当高:主场景是公园内的天使石像,开始与结束都有对应之处,石像配合情节做出暗喻。男主角房内的人体解剖图和女主角流连的天使石像,也是灵与肉的抒描。

Talk Radio《抓狂电台》,导演:奥利佛·斯通,美国,1988【推荐人:悉尼卡通(中国)】
推荐理由:
大嘴巴的奥利弗·斯通在北京又开炮了!所以本月就推荐他这部口无遮拦、愤世嫉俗的早期作品。影片脱胎自丹佛电台脱口秀主播阿兰·博格的真实事迹,借主角之口对社会现象大加挞伐。此时斯通的个人影像风格还未完全成型,手法比较传统,很“八十年代”,但大段热辣台词令人十分过瘾。主演兼编剧埃里克·博格森对影片贡献不亚于斯通。

Tarzan the Ape Man 《人猿泰山》,导演: W.S. Van Dyke1、2,美国,(1932/1934)【推荐人:大奇特(中国)】
推荐理由:
第一集开篇有些30年代非洲实景的影像资料相当珍贵,可是剪辑、棚内幕前表演的穿插显得并不真实。泰山出场后形势逆转,大自然生存法则、人与野生动物的互动、巧夺天工的遮幕、非凡的动作场面都超越了时代。最后泰山和巨猿、侏儒野人的大战也满足了观众的猎奇心理;第二集基本上仍在重复前集的噱头,描写人与动物追逐战的“大自然生存法则”显得过于重复,与狮群、野人的争斗也远没有上集精彩,让人意犹未尽。

 Sweet Hereafter《意外的春天》,导演:阿托姆·伊戈扬,加拿大,1997 【推荐人:康一雄】

推荐理由:三条线交叉,中间加持演员的独白和女孩念书,最后的悬念留得恰到好处,异国情调的音乐极具神秘感。伊戈扬淡化原著责任拷问意味,代之以神秘、悬念和思考空间的做法相当成功,改编时加入《哈默林的花衣吹笛人》堪称神来之笔。

(编辑:史波克)

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