食、色,性也|电影中的经典食色性场景

本文为「食、色,性也」第五篇

食物天生就是性感的。也许是那些长得像阴茎的食物使我们迸发出了性意味的联想,还或许是因为吃是感官上的至上体验,可与之相比的只有一个地方——床帏之间(或者任何你想去体验的地方)。

嘿,并不是只有我们注意到这点。一些电影中的性场面会用食物来开展前戏,或者用精致的菜肴来激发之后的身体欢欲。甚至,有些人会有恋食物癖,用极富吸引力的美味吊起我们的胃口(我们并不单指主菜)。

电影《吐司》(Toast, 2010)改编自英国国宝级美食作家奈杰尔·斯莱特(Nigel Slater)的图书《吐司:少年饥饿记》。弗莱迪·海默饰演的少年见证了他的继母(海伦娜·邦汉·卡特,Helena Bonham Carter 饰)是如何用高超的烘焙技术赢得了父亲的喜爱(再加上那超短的围裙)。可怜的奈杰尔!他从未有希望可以抵御柠檬酥皮派的诱惑。

然而《吐司》对于开胃菜的性吸引力,其最富说服力的论据来自一场取自“食物情色”说法的戏,并上升到一个全新的、甚至有些猥琐的水平——奈杰尔淘气地躲在被子底下,拿着手电筒和烘焙书,发出巨大的呻吟声。

注释:以上文字编译自作者 Shanté cosme

就算食物不能让我们如此兴奋难耐,我们确实喜欢由怪癖的食物带来的偶尔沉溺。接下来,我们列举了一份片单——电影中的经典食色性场景。

汤姆·琼斯(Tom Jones, 1963)

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龙虾成为这场经典食色性场景的主角,汤姆和那极其饥饿的少妇坐在餐桌两边,一边享受着美食一边互相用眼神挑逗对方。在少妇反复舔咬、吮吸龙虾肉的过程中,性暗示表达地淋漓尽致。他们二人一道菜接着一道菜,食欲和性欲逐渐增加,通过掰断龙虾爪和扯断牛叉骨,性进攻(占有对方)意识表露无遗。接着是,猛吃梨子,毫无羞耻地吮吸牡蛎,更公然地,将鸡肉从鸡骨上慢慢撕扯干净。正如所说的,“餐桌上的怪人,也是床上的怪人。”

龙虾尽管不是最明显的生殖器象征,常常在电影中被用来性暗示。实际上,龙虾这个生物,在性生活方面,可谓是深谙此道。注重前戏,懂得引诱,善于变换主被动地位,通过喷射尿液来吸引对方。欲拒还迎和主动出击更是母龙虾的特征。“龙虾间的相互触摸更像是在品尝对方的味道——他们互相舔着对方的腿……”

而牡蛎因为外形的原因,通常被认为和女性的私处很相似,这在某种心理角度上,可以达到刺激性欲的作用。实际上牡蛎的确有催情效果,“它含有的锌元素,可以控制体内黄体素的浓度,而黄体素则可以增强性欲。除了牡蛎,巧克力、草莓、香槟等也被认为是能增加人欲望的食物。”

这部英式幽默的影片,剧情、人物都很荒诞。尽管充满了《巨蟒与圣杯》般的无厘头,却也将很多经典桥段于穿插其中。这场餐桌调情的戏码正是其中之一,少妇用食物挑逗(集齐了龙虾、牡蛎、水果等催情食物,可以召唤性爱的神龙啦)的片段成为电影中食色性的经典。

美国派 (American Pie,1999)

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食物常可以作用于人,激起性欲。但在这场颠倒的戏中,食物恰恰是被作用的那一方。性饥渴已久的吉姆听说,女人的下体很像“热热的苹果派”,因而就有了他回家之后,压在苹果派身上的这个色情满满的场面。先用一根手指试探性地插在苹果派的缝隙里,他发现又热乎又松软的质感,简直欲罢不能,果断决定上了他妈给他做的苹果派。

美国派系列,一直是青春性喜剧的经典之作。少年对性的渴望和憧憬,可以让任何事物都成为他的泄欲对象。苹果派散发出的甜腻气味,加上其本身黏稠、软绵绵的质地,其性诱惑的实力真是不可小觑呢。

巧克力情人(Like Water For Chocolate,1992)

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我们都知道诸如牡蛎和巧克力的性暗示意味,然而具有催情效果的食物效果更加明显。在这部《巧克力的情人》中,蒂娜精于厨艺,能把她的情感融入到烹调的食物当中,让品尝的人也产生类似的情绪反应。在影片开头,伤心的她在大姐婚礼蛋糕中滴入了眼泪,让所有宾客都感到伤心欲绝;后来,她将对佩德罗燃烧的欲望融入自己的烹饪中,让所有吃了这道菜的人都情欲难耐,仿佛着了魔一般。

他送给她的那束玫瑰花,划伤了她的胸脯,她将鲜血,混合了玫瑰花瓣,制作了鹌鹑玫瑰花这道佳肴。

这部充满魔幻色彩的电影,将情欲融入美食,再产生情欲。玫瑰似乎一直和爱情、欲望联系在一起。鲜红的玫瑰就如女人饱满欲滴的嘴唇,也如她胸脯上三道鲜血的痕迹。红色一向被认为是具有性暗示的颜色。如果用生物学的角度来看,根据一个研究表明,“雌性狒狒、黑猩猩和猕猴等灵长类动物在排卵期时,血液流动会更快,身体某些部位呈现红色,它们会向异性展示红色的身体部位表明自己已经做好了交配的准备。这种身体变化在雄性看来就是一种性暗示。”因而,当那盘铺满玫瑰花的鹌鹑被享用时,食色性的融合达到了极致。

爱你九周半(9 1/2 Weeks,1986)

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相比于之前几部口味略重、情欲饱满的影片,本片里米基·洛克给金·贝辛格喂食的场景倒显得清新、活泼。他让她闭上眼睛,伸出舌头,只可以用舌头来感受种种美食的挑逗。从圆润的蓝莓开始,接着是蘸满果酱的马拉斯金樱桃、柔软顺滑的果冻、辛辣刺激的尖椒、源源不断的奶液,喝得满嘴都是,接着是粘稠的蜂蜜,从舌尖溢至下巴再抚至大腿,最后是他舔舐蜂蜜的热吻,正式的性游戏即刻开场……

用食物调动胃口的同时,性欲也被悄然勾起。她用舌尖感受每一份食物的味道,或甜腻、或辛辣、或暖糯、或有嚼劲。正如完美的性爱,你永远不知道下一刻会是怎么样的体验在等着你。

暴饮暴食(삼공일 삼공이,1995)

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这部有点血腥恐怖的电影,将食物烹调的过程故意恶心化,毫不避讳地描绘了取鱼卵、煮狗头、剁生肉等场景。301女人的暴饮暴食源于她童年母爱的缺失,再到后来婚姻生活的不满;302女人的厌食症源于她童年遭到继父性侵的阴影。一个以食求性,一个因性压抑食欲。食物与性的关系,通过两个截然相反的女人的境遇,含蓄地道出。301女人食欲越大,性欲越大,性欲得不到满足之后,又用食欲来填补;302女人以压制性欲,来压抑食欲,当这两者的欲求憋得满满、达至极点之后,生而为人的意义已经不复存在了。于是她央求301女人将其剁之烹之,互相完成了一道困顿于食与性中的肉体大餐。

火腿,火腿 (Jamón, jamón,1992)

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全片虽没有直接地用食物挑起性欲,食与性的关系依然露骨地贯穿了整部电影。劳尔经营的挂满火腿的火腿作坊、劳尔和席维雅共同追赶母猪、劳尔和他的朋友全裸斗牛以及多次提及的像火腿味道的女人的胸部…… 这里的食物并非是精心烹制的有着精致摆盘的佳肴,而是未经加工的在太阳下曝晒而成的火腿腌肉或是还没成为真正食物的动物(猪、牛),恰好对应了影片原始狂野的性欲。

原始、兽力、野性、赤裸的男女性爱,是通过火腿、猪、牛这些食物的隐喻和点缀,外化为粗粝的影像、单纯、张狂的色调,活脱脱的一部西班牙男盗女娼式的情欲电影。

厨师、大盗、他的太太和她的情人 (The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover,1989)

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这部电影恐怕是食色性主题中最重口味的一部。食和性,都是欲望的具体体现。大盗的暴戾、贪婪、强权和肉欲,在这家陈设极其华丽艳俗的餐厅里,通过其对食物的控制、糟蹋,来满足他变态的欲望。正如乔治娜躺在情人尸体旁的喃喃自语,“他并非真的对女人有肉欲…”大盗的形象无疑将食、性融合在一身,体现欲望本身的外化物。色,在这部充满隐喻、象征的电影里,起到了分离空间和烘托气氛的作用。停车场是蓝色,厨房是绿色,餐厅是红色,卫生间是白色,乔治娜的服装随着空间转移不断变化的颜色以及大盗和情人不变的黑色和棕色西装。

最后一个场景,大盗被邀请至餐厅吃一顿特别的大餐,当他面对太太情人的烤全尸时,他用叉子切下一块肉,竟止不住地呕吐。当欲望被瓦解,大盗也随枪声倒地。

巴黎最后的探戈 (Ultimo tango a Parigi,1972)

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黄油是从牛奶加工而来的,其甜腻、滑润的质感似乎可以被用作润滑剂。著名的”黄油强暴”戏码正是出自这部电影。在开拍前几分钟,导演贝托鲁奇和马龙·白兰度突然加戏,在没有告知玛莉亚·施奈德的情况下,导演希望她的反应”像个女孩,而非女演员”。

当保罗一边粗暴地侵犯她,一边强迫她跟着他重复如下的字眼:圣洁的教堂、神圣的家庭、小孩的谎言、自由瓦解等等。他把她当做泄欲的对象,弥补妻子去世的空虚和断裂;她却被他的神秘所吸引,尽管忍受着羞辱、不屑和恐惧,还是爱上了他。正如她在婚纱店里的宣言“通俗的婚姻就跟两个人穿着工作服修车一样(是合作关系);而爱情并不通俗,是两个人走到一个秘密的地方,脱下工作服,各自变成男人和女人,然后做爱。”看似保罗和让娜之间的主被动关系的不平等,在通俗的爱情面前,又是平等的。

杀手乔 (Killer Joe, 2011)

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炸鸡因为外形和名字(chicken)酷似男性生殖器,在这部充满着变态心理行径的cult片中被用来侮辱克里斯的继母(也是乔的谋杀对象),强迫她口交。继母不但没有反抗,而是顺从并且享受。先前,杀手乔因为失恋,有过自焚生殖器的行为,此后,影片多次明示、暗示地显露了乔因此陷入的自卑和狂暴。在这个炸鸡桥段,乔的狂怒已经不能通过简单的打骂来抒发,此时,炸鸡作为重要的象征,将其变态、扭曲的心理刻画地相当入神。

这部带有弑母、乱伦、谋杀、毒品元素的影片,人物关系错综复杂,细品其中的细节,会指引你拼凑出故事原本更复杂的原貌,值得一看!

《香肠派对》(Sausage Party,2016)

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最后介绍一部轻松愉快的片子吧。如果跳脱以人为主角的食色性题材的电影这部今年的美国R级动画片绝对会让人耳目一新食物自身就可以XXOO。拟人化的食物因为外形特征被赋予特定的性别、性取向以及国籍和语言在寻求摆脱人类、寻求独立的过程中爆发出各种啼笑皆非的污段子。

除了黄段子《香肠派对》的食物们本身也带有各种指向的隐喻——政治、历史、宗教等等例如最具智慧的长者是一块坐在电动轮椅上的身形变形的被嚼过的口香糖暗指了霍金一堆冤家薄脆饼(Lavash)和百吉饼(Bagel),恰好对应了中东和犹太标志性特产),那两者之间的纠葛也就不言而喻了。作为食色性片单中唯一一部动画片其性隐喻性却是最低的尤以影片结尾食物们的大狂欢为据。


| 编译原文链接:http://www.complex.com/pop-culture/2011/09/the-10-sexiest-food-scenes-in-movies
| 补充阅读:http://roll.sohu.com/20160319/n441040481.shtml”>http://roll.sohu.com/20160319/n441040481.shtml
| 部分引用:http://mt.sohu.com/20160519/n450297471.shtml”>http://mt.sohu.com/20160519/n450297471.shtml
http://news.qq.com/a/20120301/000532.htm”>http://news.qq.com/a/20120301/000532.htm

Piggy
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「 爱电影又八卦的小猪猪 」

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