整部影片一共出现三次如此这般的重复横摇镜头：
第一次出现，影片出片名之后。5分14秒
第二次出现，何韵诗接刘青云。33分12秒
第三次出现，刘青云接任贤齐。1小时07分24秒
这个无人的空镜头，好像一个历史镜像。前景是巨大的集装箱吊臂，是在强调香港的港口城市身份，它一直在被建设，或者说被“重建”(九七后)。中景是一条大河，是一个最本质的隐喻修辞——历史的河流。后景是好像蜃楼一般的商业楼宇，是所谓经济腾飞之后的产物，也就是所谓的泡沫。
这个镜头运动方向是横向的，内容却是纵向的，正好与影片最后的十字路口形成对应。一个是具有出世意味的无人空镜头，一个是具有世俗意味的繁华蜃景。
这三个横摇镜头不仅调度了影片的叙事结构，更是与整部电影都不太动的镜头形成了强烈的呼应效果。好像一幅历史画卷，缓缓打开。众生相，人来人往，大江东去，好像歌中所唱，水漫金山或许留下的只是沙漠。
原声一共出现过四次：
第一次，与第一个横摇镜头同时出现，只有“哼哼哼”的女声哼唱，有配乐。
第二次，粘合所有的叙事支线，没有配乐，只有女声清唱。
第三次，“升升升……跌跌跌”那段的平行蒙太奇，完整的歌曲演绎。
第四次，最后的十字路口，只有“滴滴答答”的哼唱，且加入了男声，有配乐。
看似重复的四次原声，其实每次都有不同，好像一种变奏。人物的命运在飘飘荡荡的原声变奏里此起彼伏。万物，飘忽不定。
倾斜构图出现过二次：
全部出现在何韵诗的小格子间里，是在她做出“抉择”之前。
这里，杜没有用移焦表现何韵诗的视线，而是用倾斜构图和直接切特写镜头(钥匙圈)，展开那个颤抖着的欲望挑逗。
再一次，杜先拍钥匙扣，再拍何韵诗。两次倒转过来的视线剪辑，丰满了何韵诗受欲望(贪欲)挑逗的心理变化。钥匙扣相比上一次出现，通过特写，变“大”了。前一次是，何韵诗小心翼翼地去观望欲望。后一次，好像是欲望在挑逗何韵诗。
各种“重复”动作：
清楚明白、刘青云的眨眼睛、抖动的钥匙圈、反复的电话铃声、黑云摧城的大远景、横摇镜头、倒影在警车上的闪烁霓虹灯、等等。
唯一一次出现的中国国旗。谁是主宰这些人物命运的幕后推手，清楚明白？！
凸眼龙的死是一个低机位，是与乐色筒并置在同一水平面的。明显，杜是在用摄影机的机位以及道具，对凸的人性进行降格处理。他是破坏规矩的人，必然得不到好报。
串线的话，杜是用刘青云先去串任贤齐，再去串何韵诗。是一个黑社会人员在串这些港人的现实遭遇。影片层次分明地出现了一个黑社会轴向变迁：老黑社会(打打杀杀，讲义气)、新黑社会(漂白黑钱，讲金钱)、新新黑社会(讲国语的，只手遮天的宋先生)。
