戛纳影展临近结束的5月25日，《大都会》终于姗姗亮相。影片放映后，柯南伯格面对记者，以小规模群访的形式畅谈了自己的影片创作体会，以及和演员罗伯特·帕丁森的合作。谈到电影对于资本主义的批判，柯南伯格表示，“有个幽灵一样的东西正在浸蚀着所有的事物，这就是资本主义。”
在《暴力史》《危险方法》后，加拿大著名导演大卫·柯南伯格带着一部由罗伯特·帕丁森、朱利叶·比诺什、保罗·吉亚玛提等众多明星加盟的《大都市》参赛戛纳。《大都市》改编自唐-德里罗1993年的作品同名小说，讲述一个金融大鳄临死前最后一天，从加长豪华轿车到陌生杀手家里的经历。
如果说此前《大都会》宣传片花带给人动作片的紧张节奏的印象，现场看到的影片却并不完全一致。长达一个多小时的时间内，我们紧紧追随坐在加长豪华车里的帕克，慢慢听他谈论资本金融，谈论生活、处世和生存准则，看不同种类的人从他的车里进进出出。 这个封闭在豪华车里的金融天才，因为错误的估计形式，投机人民币买卖而钱财荡然丧尽。在生命中的最后24小时内，也是他获得自我救赎的最后时刻。
对于导演柯南伯格，这是第一次，影片最初的拍摄想法不是来自他本人。他接受葡萄牙著名制片人保罗·布朗戈的建议，在看完原著小说后6天时间内即兴完成了剧本创作。片中对资本主义的嘲讽和预见，和今天的危机不谋而合，使得《大都市》的现实意义不言而寓。
影片中的动作很少，对白很多，要知道这是一个发生在未来的故事，为什么你选择故事的发生背景却在2000年？
大卫·柯南伯格：有个幽灵一样的东西正在浸蚀着所有的事物，这就是资本主义。已经有很多电影讲述世界末日，对我来说，世界末日就是经济危机。我的近作《赤裸午餐》《撞车》 均是小说改编而来，讲述的都是人类文明造成的灾难。这里，制片人保罗-布朗戈看了唐-德里罗的小说后主动联系我，我对这样的主题一直很感兴趣，花了两天时间读完小时，以前我对这个作家并不认识。接下来的六天时间，我完成了了剧本。这太棒了，我在影片中讲述的完全是我从书中读到的东西。
为什么影片的拍摄如此舞台化，而不是为影像画面留下足够的空间？
大卫·柯南伯格：影片最后20分钟是在一间房子里拍摄的，我当时就知道读者会觉得这很像舞台表演。影片风格就像一场游戏，但我知道又不完全一样。因为我想尽可能展示人物的心理层面来推动叙事。
影片中的罗伯特－帕丁森看起来像一个吸血鬼，这是刻意的形象选择吗？
大卫·柯南伯格：我觉得说这个角色像一个吸血鬼的定义太简单化了，因为你很难告诉一个演员说你是一个资本主义的象征，因为这是一个真实的有血有肉的人，他不是吸血鬼，而是一个万象汇杂的大都会。
你认为你以前作品中的创意和概念也在这部影片中得以继承了吗？
大卫·柯南伯格：完全没有。每次我都全力集中在我正在工作的影片上，如果你要比较我的上部作品《危险方法》，这两者完全没有关系，前者是有关荣格和弗洛伊德的历史，这里是一部荒诞故事，但同时讲述的又是当前时事。
你选择在纽约拍摄这部作品，尤其是在纽约的大街上，为什么做出这样的选择？
大卫·柯南伯格：我在写剧本的时候，纽约街道在我脑海中就是一个野蛮的场所，对我来说，纽约是世界上最后一座城市阵地，汽车可以在其中自由流动。当然，交通堵塞也存在，不过，我总是将纽约联想到用一个男人和一辆汽车来展示的世界末日。
经济危机下那些反对资本主义和占领华尔街的运动，你的看法是怎样的？
大卫·柯南伯格：我的电影在这个特殊时候出现，我想纯是一个偶然。而且，就像你所知道的，同时还有一个相关的纪录片也要出来。我是从卡尔·马克斯的理论出发，他在《共产党宣言》中谈到共产主义幽灵游荡在欧洲，我只是将共产主义这个词用资本主义代替。我完全同意将两者加以对照，而且资本主义也不简单的就是华尔街。
为什么影片中选择文学、舞台化风格的对白？
大卫柯南伯格：影片中最重要的是对话的节奏和美国人说话的惯例。每一个人在片中说话都像是一种乐器在发声，需要构建对白，由此来塑造人物性格。影片中的每个人都有一个进场和出场，却从来没有任何人回头。
影片中讲到经济危机，现实中这部影片的拍摄资金筹集容易吗？
大卫·柯南伯格：一点不容易。找到一个人愿意投入昂贵费用，汇集强大的演员阵容来拍摄是很难的。这是我们面对自己的一个挑战，因为这部影片讲述的不是一个简单的故事。
再谈谈影片中其他演员，比如保罗·贾玛蒂扮演的角色(注，片中他扮演一个一直企图刺杀帕克的解雇工作人员)？
大卫·柯南伯格：坦率地说，我感觉自己对影片中所有的角色都很亲切，我没有提前设计出人物活动的空间和彼此关联。对我来说，吉亚玛提是宣判死刑者派来的忏悔者，他对帕丁森扮演的帕克角色判处死刑。 这就像一个主人公自我解放的探索。当帕丁森亲手杀死了他的保镖，他仿佛从自己的一生中解脱出来，就像重新给予金融系统一线曙光和希望。
对影片中的主演罗伯特·帕丁森的角色你做怎样的评价？
大卫-柯南伯格：这是一个非常严肃的演员，表演也非常认真。《暮光之城》对他而言，是一个被大众认知的过程，但我非常喜欢他在《少许灰烬》(little Ashes)中扮演的年轻的萨尔瓦多-达里。是从那时开始，我将他看作一个真正的演员，因为在《暮光之城》后，他对小制作依然很感兴趣。譬如，这也是演员维果·莫藤森的状态，他在《指环王》后非常有名，但还是接受了在我的《暴力史》中出演。
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