石川（前海一支剑，中国）：《迷城》，导演： 章家瑞，中国，2010. ★★★☆☆
推荐理由：（本片）是国产片中难得一见的心理悬疑剧。讲述一个来自农村有自卑心理的大学生面对光怪陆离的城市诱惑而产生的一系列诡异的幻想。用一种特殊视角表现了贫富差距给都市下层人群带来的心理扭曲与人格分裂。应该是一部值得重视的影片。
Howie(中国):《明日之歌》（Make Way for Tomorrow）,导演：Leo McCarey， 美国，1937 ，★★★★☆
推荐理由：没看过这么不好莱坞的好莱坞片。奥森·威尔斯口中“最悲伤的电影”，导演却是最成功的喜剧导演之一Leo McCarey（《鸭羹》《金玉盟》）。这部1937年的电影没有多厉害，但与《东京物语》类似的故事充满人间情味，宛如老年版的《日出》（茂瑙），赞。
妖灵妖（中国）：《我是植物人》，导演：王竞，中国，2010，★★★☆☆
推荐理由：导演王竞这两年来一直在他的电影里注入温和的社会批判，从《一年到头》的农民工等三组人物，到《无形杀》的网民暴力，2010年的《孩子那些事儿》的富二代问题等，每次都会给观众带来一定的趣味。王竞的作品称不上是最优秀，但却总是叫人有期待感，这样的导演其实在国内并不多见。
王竞的新作《我是植物人》与此前的温和态度有了一些转折，更趋于激烈化。影片以一个沉睡三年后醒来的植物人和一个娱记为主人公，挖掘出一起医药制造行业的大案。除了主线是医药行业的大黑幕之外，与王竞的前几部作品一样，讽刺娱乐新闻等社会怪现状也一并存在。影片在剧本上花了很大的功夫，尤其是对医药行业内的考证以及对大公司的办公室细节描写，都十分令人信服。
女主角调查案件时的描写，则更接近于《黑色豪门企业》这样的好莱坞商业片的类型架构，很多时候我都希望女主角有像汤姆克鲁斯跳楼那段精彩的类型片表现，很可惜（或者导演本来就不意图类型化），所以它在类型上走得并不远，而是绕圈地与通俗剧做了一些小交流，最终以一个政治正确的结局结束了全片。影片在有些铺垫上错用了笔墨，以至于那些几首插曲显得比较多余。整体而言，它是一部你看了会有思考、有无奈笑声的国片。
雪风（中国）：《我是植物人》，导演：王竞，中国，2010，★★★★☆
推荐理由：当中国的现实主义成为粉饰主义，成为向别人献媚邀宠的专属工具时，《我是植物人》某种程度给现实主义正了一下名，它实际上只是揭开这个乱象横生社色黑色的一个小角，但已足够有力。说真话，一句顶一万句。
雪风（中国）：《刀见笑》，导演：乌尔善，中国，2010，★★★★☆
推荐理由：一个有疯狂想像力的东西，rap、电玩、动画、环形叙事、广告式的刁钻镜头……好玩到癫，但重要的是没有玩飞了，有控制力，这点，只要和《西风烈》比较一下，就更明显了。
木卫二（中国）：《夜与日》，导演：洪尚秀，韩国，2008，★★★★★
推荐理由：有如侯麦附体，新世纪第一个十年即将结束时，洪尚秀又爆发了创作激情。百无聊赖的男子，街边的污水，可爱的小孩，安静的面包店，相比其他东方导演眼中的巴黎，《夜与日》更胜一筹。
汪炜（法国）：《弥留的时光》（Le Temps Qui Reste），导演：弗朗索瓦·欧容 François Ozon，法国，2005，★★★★☆
推荐理由：一部奇怪地糅合了维斯康蒂和费里尼的电影。
刘敏（法国）：《必要的杀戮》（Essential Killing），导演：杰兹·斯科利莫夫斯基 Jerzy Skolimowski，法国/挪威/爱尔兰/匈牙利，2010，★★★★★
推荐理由：一个没有明确背景和名字交代的男主人公，观众姑且猜他是阿富汗塔利班战士，在天寒地冻的荒凉野外逃亡求生、躲避美军追捕的历程惊心动魄。波兰大师对于叙事、电影节奏的控制巧妙精致，尤其是镜头的运用，在大全景和特写间来回调换，把一个绝境中求生的人和自然的关系，优美又不露琢迹的表现出来。最绝的是全文没有一句对白，却没有一秒让你感到无聊和沉闷。经典！文森特·加洛担起主角重任，他本人不羁率野的本性得以天然发挥，难怪威尼斯影帝荣誉今年到了他家门口。
罗展凤（香港）：《四百击》（Les quatre cents coups），导演：弗朗索瓦·特吕弗 François Truffaut，法国，1959，★★★★★
推荐理由：最近重看《四百击》，又跟读电影的年轻学生讨论这部电影。高兴看见年轻的同学们对电影里音乐的接收如此强烈（有同学甚至希望把主旋律音乐转做电话铃声）；有同学特别详细对读电影中的开场与末场，即关于巴黎街景（铁塔出现）与男主角尾段的跑步长镜头；又听到同学说到中学年代的反叛与电影如何产生共鸣……同学都是大学里的「新鲜人」，喜见他们对电影抱有着发掘与好奇的心态，当然，这还得有一部好电影，《四百击》是如此令他们感到雀跃。
杜政轩（英国）：《冬天的骨头》（Winter’s Bone ），导演：Debra Granik，美国，2010，★★★★☆
推荐理由：2010SUNDANCE大奖获得者. 影片带有传统美国独立电影风格, 影片发生在不为人知的小镇内,具体故事就是一部少女寻父记,里面带有丝丝的DAVID LYNCH在TWIN PEAK的气氛, 总会让观众感觉到一份不确定和不安全感.
李洋（大旗虎皮，法国）：《赫德罗的法律》（La Ley de Herodes)，导演：Luis Estrada，墨西哥，2000，★★★★★
推荐理由：如果你有时间和心情，可以看看墨西哥电影《赫德罗的法律》，这个鬼才导演拍了很多片子，但似乎只有这部2000年的电影最厉害，让我领教了拉美的幽默感、大胆的剧情设计和高超的政治隐喻，演员表演天衣无缝（可能是由于文化距离比较远？），一部big small film，一部兼具once upon a time the revolution和underground色彩的片子。
卫西谛（中国）：《夜与日》，导演：洪尚秀，韩国，2008
周健蔚（网名：小韩，中国）：《大叔》（아저씨），导演：李政范，韩国，2010，★★★★☆
推荐理由：动作是“大叔”的语言，压抑的情感在动作中爆发。从《太极旗飘扬》、《我的哥哥》和《母亲》中时刻受到母亲/兄长保护的弱者，化身为《大叔》中保护小萝莉的孤胆英雄，元斌再次用他的演技征服了观众，为韩国动作片注入了新感觉。
本南丹蒂（中国）：《光棍儿》，导演：郝杰，中国，2010，★★★★★
推荐理由：这是一部前所未有的关于中国农民的电影，它塑造了农民的独立个性，发现了农村的闲暇时光，亲切的描绘了他们鲜活的语言和独特的伦理。在技术上，可能这是一部有着很多瑕疵的电影，但是这依然是一部理想的电影。
朱旭彬（丹麦）：《男人的真相》（Sandheden om mænd），导演：尼古拉•阿瑟（Nikolaj Arcel），丹麦，2010，★★★★☆
推荐理由：在这部充满奇思妙想的电影中，尼古拉•阿瑟不仅将电影编剧的创作方法广而告之，透露电影电视创作的真相；还结合半自传的亲身体验对一个面临创作危机和“中年恐慌症”的电影编剧进行了善意的嘲讽。尼古拉•阿瑟将生活真实、影像画面、想象和梦境结合起来，用独特的叙事方式呈现出万花筒式独特的喜剧效果；而带有半自传性质的编剧麦斯形象，让人不仅在妙趣横生的日常生活素材中体验熟悉的真实世界，又能触发观众对个人生活真谛的重新思考。
黄小邪（美国）：《医生》（Doctor），导演：钟孟宏，台湾，2006，★★★★★
推荐理由：看过的最有力的纪录片之一（无论内容题材还是形式）。可作为大陆独立纪录片的教材。探索戏剧化事件背后的、情绪渐渐缓和后的，生命的神秘与悲哀。导演曾在芝加哥艺术学院学习实验电影，以高超但又不牵强的技巧使得叙事和情绪都慢慢累积到一定临界点，又不动声色地释放。纪录片美学，可以不仅是朴素粗糙，此片为完美范例。钟孟宏新片《第四张画》正在台湾上映，也颇丰富。
｜题图：《四百击》剧照
