很多人能感受到的，当《带我去月球》的旋律和歌词飞出，《她们的名字叫红》的电影情绪就来了。诗人常常用很多话语来讲述一件简单的事情，章明是不是诗人，我不知道，但我知道，这部鸡零狗碎又语焉不详的电影，它是在讲述很简单的事情，可能是孤独，关于一个人的孤独。他不是黄皮肤，没有黑头发，然而，他是一个真实存在的人，像《巫山云雨》的麦强，伫立在了长江边上的巫山县。
当然，在一些影评人看来，红色或满山红柿子，放置在巫山背后的重庆，它们都会被解读出太多的东西，意味深长。我不反对这样的读解，电影本就应该是开放包容，可以有棱镜折射，有多样呈现。若不以为然，一笑置之即可。
由于何伟（彼得·海斯勒）那本《江城》的热卖，我自然会联想到，《她们的名字叫红》是否受到了类似的外来视角影响。片中出现很多词不达意、鸡同鸭讲的细节，引发了不少笑料。就连那个叫黄飞鸿的黑人，他的出现，他的夺爱之举和多动肢体，回想起来，它们都是很跳脱的存在。我也会有些怀疑，在当下时空，一个外国人会在中国县城遇到那样的礼待？或许换在十几年前，我还觉得有可能。然而，电影里的官僚做派一出现，你又会觉得，他们很真实，讽刺到位，与时间无关，几十年不变。至于主人公，卢卡斯的搭讪也让人以为他就是个臭老外，勾搭老手，但最后你会发现，原来他不是。
那么，如果一上来就直接拔高主题、总结全片，我认为《她们的名字叫红》说了这样的事情：只要活在这颗星球上，他们都是同一种人，会感受到孤独的情绪，而没有外国人和本地县城居民之分。与长江上的游船相望，抬头看天上飞机驶过，卢卡斯终归没有和王红相遇。可以进一步联想，为何孤独，因为没有得到爱，也缺乏爱的能力。卢卡斯的示爱方式、王红的回应方式，看上去，它们都和爱相去甚远。
进一步讲，没有爱的卢卡斯，他的父母也遗忘了爱。李红和民警的结合看上去也异常不和谐，但冥冥又让人觉得，故事就应该是那样的。一边是没有兑现的参考古猿人遗址之行，一边又是响起几十年前的《带我去月球》，在时空的割裂中，《她们的名字叫红》成功催化了独特的情绪。
与章明前作相似，在展示县城生活之余，《她们的名字叫红》再次出现了熟悉的两段式，前后部分断裂开来。前半部分工整规矩，有条不紊，一男二女三角关系，差点让我以为这是洪尚秀的巫山县。我早早猜想故事会是这样：主人公疯狂追求甲，却不理会乙，最后甲乙都没有随他而去，留下独身的他，停留于此地。但我不曾想到，电影后半段是诡奇的平行前进，一部分在北美的威斯康辛，人烟稀少，一股子冷清味道。一部分在中国的山野农村，日复一日的耕作。主人公去而复归，终于怅然若失的情感。故事似乎没完，但想来想去，也只能如此。
主人公叫卢卡斯，他有环游世界、行路中国的梦想，结果不想是在巫山县留下，开一家咖啡店。王红的梦想是空姐，结果是在长江的水翼船上当乘务员。他们同样渴望爱情，结果却不能，章明对他们的未来不抱希望。或许这也可以说明，即便“朝月球出发”，我们对太空依然知之甚少，而对时间和我们人类自身的情感，我们所知道的同样太少。
片中有多处违和感强烈的段落，一处是王红的上门服务，一处是李红的幻想裸舞。这似乎远远偏离了观众对角色人物的认知，同时会加深误解。那置身于错误境况，是否又像电视节目和报纸新闻的报道，当事人所讲的，被采编处理后，它们变成了另外一种意思。那么，《她们的名字叫红》或许就是这样一部电影，它要讲的和它表面所呈现的，显然不是一回事。如果你想看一个完整的故事，它也许并没有故事。
【原载于北青报】
【编辑：周明明】
