《扫毒》是一部拍的很卖力的电影。可惜卖力不是质量指标。
很多人说它继承了八九十年代英雄片的血脉，但它学会的只是吴宇森林岭东的皮毛。
吴宇森的《英雄本色》，本质上是一个有关权力交替的故事，背叛基于权力，而忠诚则是对权力的藐视，小马哥与豪哥激荡人心的地方，并不在于双枪连射和衣裾飞扬的慢镜头，而在于，他们打败了见利忘义的对手，证明了自己的牛逼，但却并不是为了老大的位置。
吴宇森的《喋血双雄》之所以动人，在于小庄说的“这个江湖已经不再适合我们了,我们都太念旧”，它的悲壮来自于，两个惺惺相惜的大男人，用个人之力，用他们的忠义来对抗这个由利益主宰的世界。它是一种对古典时代逝去的喟叹，是对旧伦理被抛弃的哀歌。
简单来说，吴宇森的成功，在于他将那个人心不古的时代作为他电影中最大反派，而主人公潇酒，重义，千金散尽，伴着点燃的美钞微笑，拿起枪，向着那个利益薰心的世界开火，慨然赴死。说到底，吴宇森讲的是旧伦理在金钱时代的悲怆离场，只是用的是黑社会内斗和杀手的桥段。
英雄是为了反抗而存在的，他也许是我们对抗暴政的希望，也许是对抗道德堕落的勇者，也许是我们对抗庸俗生活的榜样，即使是《古惑仔》，无论陈浩南山鸡这帮人有多肤浅多混蛋多鸡贼，但他们在弱肉强食的黑帮生态中坚守了兄弟情，这种对趋利避害的反动，让他们超越凡俗，成为一代青年的偶像。
但《扫毒》这部影片完全反其道而行之，居然将戏眼设置为一个近乎为兄弟版“妈妈和老婆掉河里要救谁”的道德命题，活生生将一个阳刚味爆棚的戏种变成了娘炮味十足的基情四射。这种设定让他们最后义薄云天赴死的场景显得可笑，更让本片最大的反派卢海鹏死得太冤，因为没人向他解释三人对他的冲天仇怨。
快被业内捧为神棍的大神罗伯特·麦基曾说：故事是生活的比喻。那好的商业电影，也应能找到这个时代最有趣最动容的比喻，解析这个时代我们最深的困厄和恐惧，也能描绘我们最诚挚的冀望。无论它是现实主义，警匪枪战，还是古典宫廷，甚至是科幻。
从这个角度说，《英雄本色》《喋血双雄》做得相当不错，《扫毒》则全是找不到对手的胡乱扫射。
