戛纳电影节成为今天欧洲“三大”之首，主席雅各布的头等功勋就是培养了“戛纳嫡系”。
很多导演在戛纳受到认可、从戛纳走向世界，而他们也用所获功名回报戛纳的扶植。也许是今年是雅各布在任最后一年，从评审团到主竞赛片，戛纳常客就更是多不胜举。这让主竞赛单元得到质量保证没错，但同时让这个最受媒体和评论界关注的单元缺乏新鲜血液。一直到今天，都没有一部让人眼前一亮或充满争议的影片让记者们兴奋，包括戛纳“双金俱乐部”成员——著名的比利时独立电影导演达内兄弟的新片《两天一夜》。
1999年，让-皮埃尔-达内和吕克-达内凭《罗塞塔》第一次获金棕榈大奖，评委会主席是大卫-柯南柏格，而今年他们则要在主竞赛单元同场角逐。柯南柏格的《星图》已经在前两天展映，评价颇为一般，达内兄弟这部新片口碑则依然两极分化，还是有不少忠实粉丝。
《两天一夜》故事依然是达内兄弟最为擅长的社会题材。女工桑德拉（玛丽亚-歌迪昂 饰）匿名投票中获得高票，面临被裁员，与她交好的同事为她在老板那里争取来了重新投票的机会，桑德拉需要在周末的两天一日中，挨个劝服她的工友们放弃1000欧奖金，转而支持她留下。规劝过程不那么顺利，桑德拉要克服自己的悲观沮丧，要面对工友们或同情或冷漠，或自私或善意的回应。还好有丈夫不离不弃的支持陪伴，让原本需要靠药物抗抑减压的桑德拉最终找到内心的力量，给老板留个背影潇洒走人。
用导演的话“我们想要通过桑德拉表现一种团结，以及这个女人在她丈夫的支持下怎样转变并坚持到最后，直到有勇气说出‘我进行了一场战斗，我很高兴！’”
失业女工并不是第一次出现在达内的影片中，但这次一直冷静客观到近乎冷漠的达内兄弟转走励志路线，少见的在影片中表现出鲜明立场。称赞的人认为达内兄弟终于在冷眼旁观多年后，开始试图与生活达成和解，给差评的则因为本来就没故事没戏剧性的达内，就那种疏离的现实主义风格最得人心，一励志，全毁了。
达内兄弟的故事片从未偏离过带有纪录风格的现实题材，关注的也是当下社会话题。在欧洲经济全面萎缩的情况下，失业是常见和最严重的现象。拿法国来说，最近两个季度几乎停止了经济增长，失业率上升和消费税上调对普通家庭带来更多压力。这也是为什么在片中“孩子上学”“房屋翻修”“购买家具”等成为工友们拒绝桑德拉的理由。
但笔者认为资方与工人关系或者说矛盾并不是影片重点，在劝服过程十数次的相同问答中，一步步崩溃，再一步步重建的心理力量才是导演要表达的。达内兄弟一如既往的“不解释、不暗示”，在桑德拉与工友们一次又一次几乎完全相同的问答中，观众与人物一起，感受着焦虑、气愤、委屈，渐渐丧失耐心和信心。缺乏戏剧性的情节让观众有足够的“神游”余地，自我建立情绪机制。
本片由法国著名影星、奥斯卡影后玛丽亚-歌迪昂主演，被称作“达内兄弟最美女主角”，但这是不是一个好选择值得商榷。要说“表演”，歌迪昂挑不出毛病，但正因为表演痕迹太重，破坏了达内一直以来“不问因、不求果”的现实感。
(编辑:史波克)
