在最新的黑色喜剧《鸟人》（Birdman），又称为《无知的意外之喜》（The Unexpected Virtue of Ignorance）的电影中，爱德华·诺顿扮演一位自命不凡、固执己见但极具天赋和创新意识的戏剧演员，出演一位过气电影明星（迈克尔·基顿饰）的舞台剧。
曾参演《搏击俱乐部》，《美国X档案》的诺顿说，《鸟人》是他职业生涯的一大亮点。
“和拍摄其他影片一样，拍摄《鸟人》给我带来了极大的乐趣。”诺顿对《Fresh Air》的记者特里·格罗斯(Terry Gross)说。“这是我有过的最有创意也最满足的体验之一——我想这是一部极其大胆又很少见的电影。”
片中，基顿的角色因扮演超级英雄“飞鸟侠”而走红。诺顿的角色对超级英雄电影基本上并无好感，对这位演员尤其如此。他用自己傲慢的方式想要教导基顿何为真正的戏剧表演，舞台又是如何揭示真相的，暗示基顿也许曾是位演员，但不是位真正的演员。
影片很大程度上是关于自我，衰老和表演方式的冲突——基顿试图东山再起，彻底改变自己。
《鸟人》的拍摄看上去像是一镜到底，这也意味着每个动作都经过了精心设计和排练——虽然诺顿强调，演员依然有即兴创作的空间。
“一旦舞蹈确定，大家就照着跳了——这就像很多人参与的复杂舞蹈——但一旦把舞蹈作为基础，跟迈克尔·基顿和扎克·加利凡纳基斯（Zach Galifianakis）之类的人共事所带来的巨大乐趣就体现出来了。他们有惊人的能力，即使在一段既定的舞蹈中也能出人意料地来上一段后空翻。”诺顿说。
诺顿出演了韦斯·安德森（Wes Anderson）的电影《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel）和《月升王国》（Moonrise Kingdom），还有《第25小时》（The 25th Hour）和《斯慕奇之死》（Death To Smoochy）。他向格罗斯谈起《鸟人》，为何喜爱韦斯·安德森的电影，以及演艺生涯“最自豪的一件事”。
访谈要点
为何《鸟人》要拍成一镜到底
（导演）亚利桑德罗（Iñárritu）确信这部影片是一场梦幻般的经历，一个连续拍摄的镜头。整部电影一气呵成，几乎没有明显的衔接或剪辑。这不像那些有着固定套路的电影，在中间来上绚丽的7分钟。整部影片呈现为一个单一的，持续的镜头。
我想关于亚利桑德罗最神奇的一件事是，他立即就说：“看，有理由这么做。我在讲述一个患有精神危机的男人的故事，他可能真的神志不清了。虽然我们不太确定，但他可能真的疯了。他的焦虑是虚幻的，但我从没想过要远离。我想让观众一起进入他虚幻的逐渐加剧的恐慌中。”
《鸟人》中和迈克尔·基顿的拳斗戏
在我们看来这可能是最有趣的一场戏之一。说这场戏富有挑战性，多半因为看迈克尔·基顿那样表演时很难不去笑他。我看着他的电影长大——看他的片也模仿他的台词……这带给我太多乐趣了。
也许最让人伤脑筋的是，这场戏是在电影中可能最长的一个镜头之后……那时你不得不对准摄像机挥拳出击，心里却想着：“如果这遍不过，或是我们糊弄一拳，从技术上看我们就浪费了12分钟和4个大型场景，而演员也许恰恰在其中奉献了最精彩的表演——为了搞出特效，你将一无所获。”这就让人有些恐慌了。
韦斯·安德森的电影
我一开始就爱上了韦斯[安德森]的怪念头和惊人的幽默感……可他的幽默笑中带泪，一不小心又会让人忧伤起来。我每次看《天才一族》时都笑个不停。可不知什么原因，一看到Richie Tenenbaum放走那只隼还是鹰，让它在城市上空飞翔，而他们放起那首地下丝绒乐队的歌时，我就泪流满面……我都解释不清为什么。
我开始觉得韦斯的很多电影都在讲同一件事。你出生的家庭让你失望，或是和期望不符，因此你就去创造自己想要的家庭。也许这是人们奋斗的一种方式。韦斯电影中那么多角色实际上都在创造另一个可以支持他们的群体。我想，这个观点未免太过感伤。
《月升王国》中的主演哈维·凯特尔
他看起来有240磅重……你从没看到过哪个男人在他那个年纪有这样的肌肉密度……他太重了，连跳都吃力，更别提跑了。他们不得不给我做了个哈维·凯特尔泡沫假人绑在胸上，这样我就可以穿着跑了。三个人合力都抬不动哈维，别提一个155磅的演员了。
《斯慕奇之死》中他扮演的“犀牛斯摩奇”唱的讽刺歌曲
我职业生涯中最骄傲的一件事就是偶然从《斯慕奇之死》中捡了几首歌唱，赚了40美元。我很自豪地跟Adam Resnick说起这件事。他是一个充满热情的天才，《斯慕奇之死》的编剧，还写了很多像”Your Stepdad’s Not Mean, He’s Just Adjusting”之类的歌。
我在最后加了些音乐和修饰。当然，和Adam共同享有这些音乐版税是我职业生涯的一大亮点。
译者：雪成溪/校对：James
