对于国内纪录片，相信很多人的第一感觉是《舌尖上中国》，连范立欣以快男为题材，商业味十足的纪录片《我就是我》都无人问津，又有多少人知道国内独立纪录片的存在，既然没人看，那这些独立导演还为什么要拍，现在独立纪录片界生态到底如何，怀着这些疑问，时光网对北京电影学院教授张献民老师进行了专访。
（张献民老师）
无处不在的张献民
张献民的身份是多元的，老师、制片人、策展人、演员。这些领域都有张老师的身影，他是娄烨眼中那个看不见的张献民，他是那个爱说真话得罪人的张献民，他是那个曾经被称为中国独立电影”教父”的张献民，他的谈话思辨性极强，而且极富幽默感，在谈及娄烨说他是看不见的张献民的时候，他笑说起初娄烨写了两篇文章，一篇写贾宏声，一篇写他，贾宏声已经去世了，做一个整体的评价还可以，他还没去世，还有改正的余地。
他没有找到比电影更有意思的事情，他在90年代做过烟草买卖，拍过广告，还给伊文思担任过翻译，现在的正职是教书，推广独立电影是他现在最感兴趣的事，能做自己喜欢的事，他感到很幸福。
张献民曾经说过：”有人说了，你张献民天天瞎说什么，有本事就去拍吧，别说了，整个一假把式。但有这么多人不说就拍了，然后就地下了，然后谁也看不到，怎么办？所以光说不做的假把式我还要当下去。”
（张老师在《巫山云雨》中饰演主角麦强）
他推崇新导演是不遗余力的，他一直鼓励独立电影（纪录片）创作，这样带来属于草根阶层的影像，这些电影预算很少，没有限制，不求回报，往往有着社会学、民族学的意义，带着导演对于现代社会的独特视角，以可作为社会实践的档案留存。
很多独立导演对他都有感激之情，他说现在这个社会非常固化，很多人的成长空间非常有限，不过在电影界甚至是独立电影界，还有年轻人成长的空间，他又说这与娱乐界不一样，需要一些真才实干的东西才行。
在他眼中，独立电影、纪录片其实也是精英文化，说到底，独立电影是一小撮人做的东西给另一小撮人看，但这些独立导演大部分是草根人士，拍的也是草根的事情，他们的生活状态很草根，当然，也很容易出现假象、容易混淆，张献民的观点是这样也说明社会阶层、经济关系，不是一个百分百确定的状况，正因为此，一部分年轻人才会为独立电影、纪录片而激动、而付出，背后存在一个集体心理的原因，他认为这是一种”集体治愈”，并可以借由此来实现自我的一种手段。
做独立电影的人太少
对于现在独立电影所遭受的境遇，张献民也透露出了自己的无奈，全国学传媒、学影视的学生几十万，大家都不太了解独立电影，但是最后有谁做了？一年就这么几十个片子，当然做出来的都是拔尖的。可能一年有几万个人想做这个东西，最后的成片量还是太少。很多导演做独立纪录片都是赚不到什么钱的，甚至为了前期筹备与后期制作要搭进去自己的钱，不止这些，一些作品已拍就要花上好几年的时间，时间成本和自己画的心血是难以用金钱来衡量的。张老师为这些片子鸣不平，”这跟它的传播面不相符，一个这么多人寄予希望的东西，应该传播面更广一些，我不是让所有视频网站的受众都去看这个东西，但是希望这些的青年（可以去关注）”。他又说，媒体对于独立电影（纪录片）关注的有些过分，它们其实是在报道这些影片背后的社会题材。可能为了避免不必要的麻烦，避免像第9届中国独立影像展”被延期”的境遇，今年的独立影像展与媒体没有太多的合作，媒体提问不一定会回答，甚至没有提供通稿。如果说国产文艺片的面前是一片恶土，那国产独立电影的面前就是一片不生任何作物的盐碱地了，独立电影背上了它本不该背的重担，张老师苦笑道，凭什么说独立电影（纪录片）就要对社会有贡献。
（纪录片《京生》剧照/马莉导演）
独立电影（纪录片）是穷人的电影
他说自己是个苍凉的人，他看现在年轻人也挺苍凉的，消费主义之外的选择是在太少了，独立电影（纪录片）整体上就是穷人的电影，这也是这个社会向各个方向撕裂的表现。他对于现在的独立电影所遭受的境遇感到不满，有人拍片可以卖80元一张票，有人拍了好多片子，没有一部卖票，这就是撕裂，为什么3、4元不能看个片呢，这或许是个社会心理，要是想开法拉利，就不要做这个。有职业导演跟他说过，只是想讨口饭吃，而讲这种话的人都是买了车买了房的人，在东五环东郊住着300平米的大房子。
现在的纪录片允许主观
他谈及现在的纪录片与90年代的新纪录片运动有何不同，在90年代，段锦川、蒋樾他们拍片恪守的原则就是尽量客观，如果落入一个主观的陷阱，他们认为作品是不应该做出来的，他们对主观介入有排斥，被拍摄对象是一个客体，它的主体和客体之间要保持一个恰当冷静的距离，他说拿周浩举了个例子，张老师认为周浩就是这样的，它和你的三个侧面都是等距离的，并不觉得你的三个侧面中有一面是你的私生活，他觉得都得拍，觉得拍你的私生活和公共生活是一样的，反映到片子中也是这样。随后，张老师又以魏晓波的《生活而已》为例，《生活而已》拍的就是导演魏晓波的夫妻生活，这种片子是去讲主观、客观是没有意义的。
他觉得2000年之前有2000年之后的纪录片最大的一个区别就是，2000年之后是允许主观的。但是也正因为这些影片的主观、独立而无法登上电视台，某些影片当中的裸露问题，归根到底只是视点问题，冷静客观的立场，电视台是可以播的，而非常主观、个人的视点是电视台不能接受的。
（纪录片《萱堂闲话录》/邱炯炯导演）
这些独立导演的生活状况比起姜文他们要差很多，电视台给个8万、10万的，就很不错了，张老师讲了个小故事，他之前请过一位法国的知名纪录片导演尼古拉·菲利伯特来中国，每到一个城市，都会有人问导演，这么多年是如何坚持下来的，这位导演回答说如果20岁我就想开法拉利，我肯定不会干这个的。各人有各人的活法，大家无非是各获所得，在张老师看来，纪录片是一个最自由的形态，虽然并不是所有的纪录片都是原创性的，大多数纪录片还是有着传统的模样。
这些独立作者值得期待
70后导演：赵烨、彭韬、耿军，赵大勇、甘小二、韩涛、徐若涛、顾桃，杨弋枢马莉、丛峰。
80后导演：杨瑾、郝杰、杨平道、魏晓波、薛鉴羌、黄骥。
90后导演：陈小雨。
本文原载于时光网，作者：Alice 赵萌 春光乍现,季小文,刘燕
原文链接：http://news.mtime.com/2014/12/16/1535283-6.html#content
（编辑：丸子）