没有节操的严重剧透，未观影者慎点
Cock and Bull Story，无稽之谈。
某种角度而言，《追凶者也》是一部“低配版”环形结构的黑色喜剧。迁就、或者说假拟观众的水平，以结构为游戏，讲了一个并不复杂的故事。
包看包懂
故事地设在云南东川，浓郁的西南口音（对于剧中演员发音的不标准，笔者不懂，掠过不表），为《追踪者也》设置了相对封闭的环境，使之能以较小的体积，将故事讲得圆满（甚至打磨地过于程式化）。当然，这也使影片稍显余韵不足，暂且搁置后提。
电影采用章回体，将电影分为五段，并配以“憨包”、“小烂屎”、“土贼”这样的地方语言为章节名称，为每段内容做注解。分段式的结构清晰地划分了剧情的节奏，减轻了环形结构带给观众的迷惑感，降低了观影难度。
故事发生的时间集中在三天（电影时间以：命案的第二天、第三天、第一天为叙事顺序），以自证清白的心理动因，以及杀人嫌疑的转嫁脉络，穿起故事的发展轨迹。
首先，刘烨饰演的宋老二因为直接嫌疑，被定为第一个出场的人物，从单向的时间线划分，这其实是命案的第二天，即死者——猫哥的尸体被发现。为摆脱嫌疑（后来这种心理变成了同情，结合后续照片揭示宋老二年轻时的义举来看，这一心理动机是合理的），他找到了偷车贼，小混混王友全，后者因偷盗心虚仓皇之下逃走，杀人嫌疑由宋老二转移到王友全身上。第三天，王友全来县城找服务员女朋友借钱，准备去广东闯荡顺便避风头，在了解自己被冤枉杀人后，中途下车，同宋老二见面，并引出了第三个人物出场的线索——照片，而照片引出的时间，其实是故事的第一天——董小凤杀人行凶的始末。
至此，电影才拼凑起完整的事件，并不断填补前两个段落隐藏的某些细节，并向后拓展故事。
对峙高潮，缺了一角王友全，没有使矛盾达到顶峰
说本片余韵不足，其实是过度填充镜头细节，以期将故事讲得完整造成的。环形结构的特点，就是对叙事时间及空间的把玩，从实际单向不可逆的某个时间节点切入，并通过对同一场景不同视角的重塑，还原事件全貌，增加故事的悬念。
《追凶者也》的剧情，基本围绕“谁是凶手”这条主线进行，除基本的社交结构外，几乎无旁枝展开，这导致电影的空间感十分单薄，且除了张译饰演的倒霉杀手外，每个角色都不具备或者说只有非常羸弱的人生线，因此，大量的余力被用在为故事填充案情细节和戏谑笑骂的趣味感上。这是本片过于浅显的原因，也在于以特写镜头告知观众案情细节，比如桥下的手套，手机（其实是手机铃声，在片中几个关键时刻响起），宋老二洒在地上的钉子等。
事实上，用画面展示的事物，比语言（语言具有极强的含混性）要直白很多，何况本片赤裸地为其推了特写，明白地告诉观众：“请注意”！这大大降低了故事的不稳定性，也降低了观众观影的紧张感。
比如：在《烈日灼心》（2015）中，段奕宏与邓超在车内讨论当年水库杀人案。在他的言语中，杂糅了当年参案的感受，案件复原、法医鉴定及未破悬案的猜测，这段对话，既有试探也有伏笔（辛小丰由此想出假装同性恋的计划），充满了不确定性。但同样是凶杀案，在《追凶者也》被放之以关键道具的特写。这两种做法没有绝对的优劣，只是由此可以看出，后者着意的并不是案情的悬疑，而是环形故事的推进。
丢失的大砍刀
电影最出彩的部分，无疑是张译饰演的董小凤。
作为西南方言里唯一的语言异类，他用东北口音疯狂地刷着存在感，这种与当地语系的鲜明对立，使得张译的口音更为夸张（甚至稍显刻意，但作为故事里唯一的外来因素（其女友在故事外），他确实引入了不稳定因素）。而这一角色的精彩之处，不在于他那意在拔高故事立意的烂尾房故事，而是一个“意气风发”的抢劫勇事。昔日他同兄弟头戴黑色袜，手里提着那么长一把大砍刀，冲进金店抢劫，而现在，他只能一把短小的匕首别在腰间，刀尺寸长度的变化，正应对他男子气概的变化，可以说，他彻底把自己活成了小人物。
这个角色的精彩之二，在于表演。所谓黑色幽默，某种程度在于演员，或者说剧中人苦的不自知，即一本正经地干傻事、倒大霉。
电影西南边陲的设定，已经使电影沾染野趣，具备癫傻合理发生的情境，且曹保平设置了大量的桥段使观众发笑（比如：宋老二和王友全的村内追逐，宋老二被夸张地绑在树上，及萝卜塞口），那么在此情况下，演员表演的收紧，才会与情节设置的夸张形成对比，更加引人发笑，张译的表演（充满仪式感的倒霉）即使如此。相较之下，其他演员始终处于一种“装傻”的亢奋状态，极易让观众觉得疲惫。遗憾的是，在董小凤当街敲晕王友全，随着故事的癫狂，张译的表演开始绷不住，也陷入一种刻意为之的“卖傻”之中。
追逐戏后半段，癫狂变得松散刻意。
现在谈及《疯狂的石头》（2006），总感觉已经谈无可谈，但其确实与当下中国式黑色喜剧的地方野趣脱不了关系，或许可以说，浓烈的地域特性＋方言粗口（以南方方言为主），成为了中国黑色喜剧，甚至黑色电影的温床。观及曹保平的《光荣的愤怒》（2006）、《李米的猜想》（2008）同样的云南背景，说他模仿宁浩，未免无稽。即使与自己的前作《烈日灼心》相比，在叙事的流畅度和完成度上，笔者也认为略胜一筹，音效的使用及运镜上的克制，恰到好处。
此外，片中若干细节，还是颇有黑色戏谑的精髓。如：某嫌疑人站在警局办公室的标尺前拍照，一脸颓萎，身上穿着鸿星尔克的T恤却写着：“TO BE NO.1”；以及宋老二的手机铃声——云南山歌《老司机带带我》的运用，逢时应景。
