第64届戛纳电影节的入围片单如约于巴黎时间14日中午公布，众多名导大师没有食言，或是尽量赶工，或是改动档期，都是要让成片于戛纳亮相。经历了去年的创作间隙后，达内兄弟、拉斯•冯提尔、阿莫多瓦等名导，河濑直美、锡兰等戛纳嫡系新锐，都将把自己的新作带到了海滩边的电影宫里，供影迷们“朝拜”。略微不同的是老熟人加斯•范桑、布吕诺•杜蒙，洪尚秀被安排到了“一种关注单元”，让这个原来的二级单元缩小了与主竞赛之间的差距，本届戛纳的选片风格也更加趋向多元化。
单看主竞赛单元的19部入围片，美国导演依然是罕见，这几乎成了近几年戛纳的一个趋势-不卖美国人的帐，把名额都用来扶持亚非拉东欧的新人。电影节主席雅克布越老越显出欧洲知识分子的那股子“倔强”，一辈子揶揄好莱坞的伍迪•艾伦，从不服从主流叙事的痞子昆汀，这二位才是法国人的最爱。这一回艾伦用《午夜巴黎》寄来了情书，作为开幕片是理所当然，所谓“避嫌”也就无需染指金棕榈。美国人的希望，落在了千呼万唤始出来的《生命之树》上。泰伦斯•马利克慢工出细活，每一次出手都是精品，1979年曾获得过戛纳最佳导演奖，这次布拉德•皮特和西恩•潘一同在他的影片中贡献了最“诗意”的表演，让影迷们期待太久了。两部好莱坞商业大片《功夫熊猫2》和《加勒比海盗4》照例被安排在展映单元，朱迪•福斯特的处女作也来亮相，强尼•戴普等明星走红毯，就是为了给太过艺术的主竞赛单元聚集人气和娱乐亮点。
在竞赛单元中最具实力，且发挥稳定的，还属几位得奖专业户-达内兄弟的《单车少年》，阿莫多瓦的《吾栖之肤》和拉斯•冯提尔的《忧郁症》，考里斯马基的《勒阿弗尔》，以及南尼•莫雷蒂的《教皇诞生》。现实主义和魔幻主义交相呼应，这是电影节的魅力，冯提尔对于女性的“仇视”一直备受争议，首次触及科幻题材不知会带来何种惊喜；向来不惧权贵的莫雷蒂，上一部作品嘲讽了总理贝卢斯科尼，这一回又要拍教皇的喜剧，几乎是躲不过梵蒂冈的斥责。曾一度息影的芬兰导演考里斯马基也在今年回归影坛，这次与法国合拍的作品，不会轻易放弃自己擅长的残酷写实和冷峻视角。从09年开始，意大利电影就显示出复苏的迹象，今年又有三部影片同时入围戛纳，新生代保罗•索伦蒂诺凭借《明星》成名，这次携手西恩•潘的《为父寻仇》也十分有看点，其背景正是贝托鲁奇被授予“终生金棕榈”荣誉。作为东道主的法国电影也有三部入围主竞赛，但并非大师级导演，反倒是展映单元里的《征服》拥有最大的噱头-这是首部揭露萨科齐总统之路的传记片，由喜剧明星丹尼斯•波达利戴扮演萨科齐，其政治性和话题性必然超过其他影片。“萨科奇会不会也走红毯”，这成了法国媒体玩笑猜想，因为身材姣好的第一夫人卡拉•布吕尼，肯定会在客串的《午夜巴黎》首映时降临戛纳。
亚洲导演近年也是戛纳的嫡系宠儿，日本的河濑直美和土耳其的锡兰，都是戛纳一手捧出的新生代艺术电影代表。三池崇史的《一命》挤入主单元，而三部韩国电影被安排在了“一种关注”。金基德、洪尚秀的新片，罗弘镇备受好评的类型片《黄海》都在列，新加坡导演邱金海也不是第一次来戛纳了。华语电影这一次缺席了主单元，只能靠卖片市场的吆喝吸引关注。娄烨和王家卫的新片都错失，反倒是陈可辛的《武侠》意料之外选入了特别展映单元，这种情况，让人想起了07年杜琪峰等人合拍《铁三角》的惊喜。本届戛纳的选片阵容再次震撼，影评人和记者们看花了眼，可评委也不是吃素的。竞赛单元的主席罗伯特•德尼罗，关注单元的主席库斯图里卡，相比都会给大家一个不同凡响的交代。
