5月还是6月的时候，看《0.5毫米》之前，不知道这个演员叫什么，也不知道安藤樱是谁。《0.5毫米》也是毫无心理准备看的，没想到这么长，但安藤樱那么好。
后来又看《百元之恋》，这回心理有了准备，要看安藤樱了，还是很吃惊，她就坐在那挠她满是赘肉的后腰，然后骑自行车的样子也让人觉得活着很累。只值百元（人民币五块钱）的人生，她简直不是演出来，她站在那就是。然后学拳击，开始燃起来，她可以立即焕然一新。这个电影特别棒，当然有励志的部分，讲“我要赢一次”。可是更棒的，是释然的部分，讲她比想赢更重要的，是失败之后的那个拥抱。那个拥抱是她自己打拼来的。看到最后，每个人都会期望她过上真正的普通人的日子。
所以，看完让我觉得，想要过上普通人的日子不是那么简单哟。
下面这篇小文章是很久以前评介《0.5毫米》的，如果您还没有看过，可以先看这部影片再读。或直接快进入文末看图。
《0.5毫米》一开头就“奇异”，看几分钟日本电影那种“跟哪国电影都不一样”的气息就扑面而来。一位不明来历的女护工，生活在一个气氛压抑的三代之家里。照料一位生活不能自理的老者，而他的中年女儿要求她和父亲睡一觉。就在这个晚上，在老头与女护工的纠缠当中，暖炉起火、老头毙命；女护工爬到楼下一看，那位女儿上吊自杀了；家里那个中学生模样的儿子站在那里面无表情地看着她。将年轻女人与老年男人之间的性、暴力和死亡作为切口，剖开个人和社会的横断面，有着我们熟悉的日本电影味道。
女护工山岸佐和令人不知所措的遭遇，忽然向我们敞开了扇门，里面是一个关于老年男性生活的世界，充满了孤独感、狼狈、不幸与不堪。佐和通过胁迫和引诱强行进入他们的世界，一个接着一个。整部影片一共讲述了她和五名老者的关系。特别有意思的事，她以不名誉的手段进驻到对方家里之后，又开始做护工的本分工作，清扫、做饭、照顾起居、甚至保护他们不被外界伤害。佐和对于这些老人老说，既是妖精又像天使。
无论是妖精还是天使，她都没有前史，我们不知道她从何而来，为何如此。佐和只是说自己“没有子宫”。唯一我们可以认识到的是，她不爱常人般的、固定的家庭生活，她更爱临时家庭，一个即将走向消亡的家庭。若非如此，她就宁可流浪。“既然这样，让我去你家住几天吧。”这是她在大街上经常讲的话。
《0.5毫米》娓娓道来，这部安藤桃子导演的电影里的老人世界可怜可爱，复杂而具体。就电影而言，是透过佐和这个迷一样的女人，透视了日本的老年社会，他们面临的尴尬现况和痛苦的内心世界。也不是写实的，但又很难确定它的风格。
有些电影就是因为它有很多不确定，及抽象又具体，才变得迷离好看。
那电影为什么叫《0.5毫米》？影片中一位参加过战争的老人真壁义男通过录音对佐和说： “被逼到极限的人，他的光芒就超越了极限，会作为一个自我存在而觉醒。那是能让他有移山的力量，山就是每个人的心灵，或许只能移动0.5毫米，但这些几毫米聚集起来，朝同一方向移动时，就是革命的开端。”——这么说来，0.5毫米就是一个人灵魂的力量，微弱但渴望前进。
真壁义男的段落在全片中是最吃重的部分——过于说教和冗长，表达了经历战争的最后一代人的苦闷和反思，有对过去，也有对现在。他说：“现在的日本人不被爱，也找不到爱的对象，他们被一对作用力与反作用力扭曲了自我，失去了方向，只看到困惑的自己，因此不再为他人努力，而是结束他人的生命。”
这段话大概也是安藤桃子对这个世界的忧虑。这种忧虑也导致这部电影在某些方面过于滞重。一方面她对老年世界有一种关怀（这来自于她自己对祖母的十年看护生涯）；另一方面是她对女性身份的一种思考，她们在父权家庭里的地位和角色（影片也涉及了乱伦的暗示）。
山岸佐和这个角色既“扮演”了日本女性，做家务、照顾老人、提供肉体安慰；同时又完全拒绝“成为”某个日本女性，结婚生子、拥有家庭、以及性生活。这个既活灵活现又抽象的人物由安藤桃子的妹妹安藤樱饰演。演员和角色之间可谓合体，安藤樱天生有一种神秘的气质，她并不是美艳的女演员，也非面貌温良，但那种迷离和倔强的美感是让人过目不忘的。
事实上这部戏，也是一部“家庭电影”。安藤桃子和安藤樱的父亲奥田瑛二是此片的制片人，奥田瑛二是知名的导演和演员，他的名作《少女》出现在了影片当中。安藤姐妹的母亲是散文家安藤和津，担任了片中的料理设计师。而安藤樱的公公柄本明和婆婆角替和枝都在戏中扮演了角色。柄本明是只要看过几部日本片的观众都认识的熟脸。
作为世家作坊式影片，《0.5毫米》也脱离不开“家”的主题，最终影片闭合为圆，同时暗示通过新的生命方式，女性可以重新找回了自己的身份，独立而自由。
