作者：Derek Elley （亚洲电影资讯 Film Business Asia 首席影评人）【原文出处】
译者：张阿飞 （cinephilia翻译小组） | 校对：本南丹蒂
【电影梗概】
结束了在深圳一间走下坡路的服装加工厂的2年打工生活后，来自安徽阜阳的农民工曹俐（秦海璐饰）回到了上海。 曹俐和比她年长的同乡谢琴（唐群饰）租住在一起。曹俐和骗子狗哥（李彬彬饰）、哑巴九子（沈羿铨饰）玩在一块，但狗子却和谢琴有着时断时续的性关系（校对注：此处疑似作者笔误）。狗哥一直计划着用一辆偷来的破车载那些来上海打工的阜阳人回家过年，他让曹俐帮忙倒卖车票，并且把一部分收入给曹俐作为报酬。直到有一天，曹俐放在租屋里的两千块钱和手机被盗，虽然同住的谢琴替她补上了损失希望她别难过，但是曹俐却在踏上回程的当天，开始犹豫她到底要不要回家。
【评论】
导演邓勇星的电影处女作《7-11之恋》（2003）与本片《到阜阳六百里》之间相隔了相当长的时间。《7-11之恋》节奏缓慢，表演过度，虽然有在一些电影节上放映，之后却反响平平。作为台湾知名的广告导演，邓勇星此次却带着非常有灵性的第二部长片回归电影界。《到阜阳六百里》的故事设定在上海，由大陆投资并且全部启用大陆演员，由台湾团队幕后掌镜，这也使整部电影保有着强烈的导演风格，但这风格却与电影相得益彰，并没有单纯沦为导演的个人喜好。电影画面充满现实感、明暗对比强烈，特别是在内景的拍摄上，多少可以看出受到制片侯孝贤的影响，同时也带着更多内地独立电影的风范。《到阜阳六百里》不仅模糊了传统定义上大陆电影工业和台湾电影工业的界限，还体现出大中华地区电影工业正在排除相互之间的隔阂，逐渐融合的过程。
虽然电影的主题略显悲观：一群来自安徽的农民工希望租车回家;上海也在电影里显示出截然不同的一面：一座拥挤而肮脏的普通都市。但是《到阜阳六百里》却精准地刻画出了上海下只角的生活对于那些外来人群如磁铁般的吸引力，虽然感情上他们仍旧扎根在各自家乡。春节是传统上中国人必须回家的日子，把故事设定在天气寒冷的春运期间，影片拍摄得低调却不苍白，充满现实感却不消沉，演员们生动的表演使电影从骨子里透出阵阵温暖。虽然电影的叙事会因为电影本身简略的风格而变得有些模糊（女主角的故事并未完全交代清楚），但是从整体来看，秦海璐（《榴莲飘飘》）的表演足以撑起紧凑的影片叙事。
随着在电影《钢的琴》（2010）担任执行制片一职后，《到阜阳六百里》又给有着独特长相的33岁的秦海璐一个特殊的身份：编剧。秦海璐虽然在处女作《榴莲飘飘》（陈果导演）中有着令人印象深刻的表演，但她此后的表演并没有太大突破。作为《到阜阳六百里》的五个编剧之一，秦海璐也被公认完美诠释了这一来自社会底层的安徽妇女的角色：曹俐是被骗参与到看似合法的“公车回乡”计划中，但在她经历数次困难后，却依然坚持到了最后。片中其他角色， 特别是由唐群扮演的女房东和由李彬彬扮演的在市井里游刃有余的骗子，都有力地为这个简单的故事营造出现实感十足的氛围。 至于那个哑巴的角色，在整个故事里则稍显老套。
影片结尾的字幕交代了回乡者后来的经历，他们的故事完全足够拍摄另一部电影或者拍摄本片续集，而他们的经历正引出了拍摄本片 “关注上海的少数族群生活”的初衷。这个“公车回家”的故事原本灵感就来源于2008年发生的一个真实事件。本片的中文名字解释为“相距阜阳600里”（英语译名为：《回家的车票》Return Tickets），因此电影所要表达的便是 “纵使相隔千里，家永远对人有着无尽吸引力”这一根本主旨。
