女王范的凯特·布兰切特演活了一个可笑的名媛——同时也是一个虚假又虚弱、精神濒临崩溃的女人。她陷入人生低谷，严重依赖药物。她跟陌生人倾谈，自说自话。由于实在无处可去，她从高贵的东区纽约来到了接地气的西区旧金山，从高高在上的名流生活掉进了社会底层的普通生活，即便如此，她始终不愿接受人生落差，对妹妹等人冷言冷语，认为周围人的存在都是对她的羞辱。面对人生难得出现的亮色，她又上演了过去的恶习，编织起脆弱可笑的谎言。
自然而然，面对这样一个喜欢撒谎的人物，电影也撒起了谎。对于名媛为何破落，众叛亲离，形单影只。电影一直隐瞒了真正原因，以为她的境况只是人生的恶意玩笑，直到最后皆大欢喜之际，突然来了个致命一击，推翻了之前所有。
伍迪·艾伦把故事编得滴水不漏，一般电影里，经常会出现废的人物，比如妹妹的前夫，这种倒血霉的角色，很多导演只会把他当做真正的倒霉蛋，数落完就遗忘了他的存在。结果，他到最后又跑了出来。还有那个神出鬼没的儿子，看起来好像也是一个无足轻重的角色，岂不料，电影的最大谜底由他揭开。
与此同时，导演还擅长制造反差，令观众产生错觉。
先是开篇，名媛和老太从飞机上到飞机下，一路侃侃而谈，甚至大谈性爱花样，令人错以为她们是最大年龄差的姐妹淘，结果下一处，老太原来根本不认识她，勾起了观众对名媛的好奇心。然后是一百八十度的反转，原来名媛和老公是闹掰了，无力挽回，根本不是什么意外被抓。就连老公的出轨曝光也非常戏剧，蒙在鼓里的就名媛自己。
名媛与妹妹关系冷淡，即便落了魄，她也不忘用过去的三观来对妹妹进行洗脑，否定她的一切切。当观众以为，通过一次偶然的社交活动，姐妹俩都要找到真爱，人生翻开新篇章，结果，就像《赛末点》的网球，命运的天平突然倾斜向另一边，人生还是没有变化，甚至更见惨淡。最后，连听名媛倾诉的人都没有了。这个时候，《蓝色茉莉》不像伍迪·艾伦风格的爱情喜剧，而是不留情面的嘲弄讽刺。
在故事行进过程中，电影会比较随意地切入到过去的生活当中，有些是充当插叙，有些是记忆闪回，而有些就是借他人之口，将名媛的过去和现在缝合在一起。所有这一切，构成了“名媛之所以会变成这样”的戏肉。近乎意识流跳跃的处理方式，也像极了名媛的精神状况，她无法摆脱过去，不受控制地掉进其中。
布兰切特制造了名媛的两面生活，一度目中无人，嫌弃亲戚，不可一世。知道丈夫出轨后，无能无力地抓狂，浑身抽搐，以至于神经抽风到歇斯底。她确实演得非常卖力跟用力，从头到尾都处在一种可怜但更可恨的状态。这个憎恨过去的女人，她终究还是留恋过去，无法自拔。她所害怕的，只不过是失去那种生活，尤其是失去构建上流生活的关键人物——她丈夫。她越是否定，越是痛恨，愈发暴露自己的苍白，躯壳内一无所有。
在故事以外，《蓝色茉莉》很像伍迪·艾伦电影的名流代表，夸夸其谈，自诩贵族豪门，结果不堪一击。这样一个人，突然掉进了迈克·李的底层人民生活当中，处处不对劲，制造着笑料。莎莉·霍金斯继续出演脱线的小人物，姐姐虐她千百遍，她却一直充当傻呵呵的老好人。
这个故事最可爱的，反而是妹妹一家。她的前夫，没有过激的反应。她的男友，在超市里留下了热泪。她的两个儿子，居然也充当了姑姑的人生听众。与之相反，在名媛的世界里，她自己的冷漠虚伪就不用多说了，老公更是一个自私可笑的人物。至于他儿子，到头来还是摊着手，认为一切都跟自己没关系了。显然，伍迪·艾伦否定了上流社会的光鲜，借男女之事，令他们的丑态现行，丝毫不留情。
一直到最后，名媛还是无法忘怀过去。她试图哼起跟丈夫相识的那首《蓝月亮》，无奈，她好像连歌词都记不起来了。恐怕，没有比这还可悲的事情了。忧郁的蓝色，忧郁的茉莉。
【原载于名牌】
