韦斯·安德森总能让那些大牌来给他撑场打酱油，这让红毯阵容常常尴尬的欧洲电影节对其十分青睐。两年前《月升王国》作为开幕片亮相法国戛纳，这次六十四届柏林电影节显然也认准了这个明星集结的好平台，选了其新片《布达佩斯大饭店》作为开幕片。
当然，《布达佩斯大饭店》从风格到阵容的确十分适合开幕，比小众电影豪华热闹，比纯商业片有内容有深度。安德森够大牌自成风格，最重要的是拉尔夫·费因斯、蒂尔达·斯文顿、阿德里安·布洛迪、爱德华·诺顿、裘德·洛、欧文·威尔逊……这一串名字，让红毯生辉、让观众兴奋，也让媒体有料可写。但看片前、评论前这串不得不罗列的名字，他们当中大多数只有一两个镜头三四句台词。这让原本等着看演技派的观众只能在蒂尔达·斯文顿的出场造型、威廉·达福的满手戒指中找到些乐趣。
但，这就是安德森，且不是第一次。
安德森喜欢六十年代的欧洲，复杂的文化、战争背景，在他镜头下抽离出童话般的故事。《布达佩斯大饭店》用套述的方式，讲述了二战背景下布达佩斯大饭店大堂经理古斯塔夫先生和大堂男孩Zero共同经历的一段由遗产引出的风波。
先说结构，安德森对套层结构把握的很好，见功力，但因为过于花哨而显刻意。这是一个裘德·洛饰演的年轻作家所著的书里由年老的穆斯塔法先生（讲述其年轻时（Zero）与古斯塔夫先生（拉尔夫·费因斯）共事的一段友情和经历。五个段落，两个第一人称讲述人，三次倒叙和无数时间节点，让人在佩服导演的逻辑节奏把握之外，也在思考是否有这样复杂叙事的必要。
《布达佩斯大饭店》有了拉尔夫·费因斯和裘德·洛的加盟，但更多的还是安德森的老班底。爱德华·诺顿，蒂尔达·斯文顿，在角色甚至出镜长度频率上都与《月升王国》里很相似。安德森的电影里“士兵”或者说“战争”是个重要的符号，尽管他们从来不被从正面表现。爱德华·诺顿再次饰演了“长官”这样一个角色，没有特别精彩之处。蒂尔达·斯文顿在最近有她客串的影片里不断刷新扮丑底线，演技无可挑剔了，造型倒成了每次的新意。其他人的表演也如同安德森其他片子里一样，荒诞的表演本身就见功力，但导演从来没给他们更多发挥的空间。戏份最重的拉尔夫·费因斯也无非是多了些大段落台词可以秀一下台词功底，而且飚high的时候还颇能看到“伏地魔”大人的影子。
安德森每次启用新人倒是相当有眼光。跟《月升王国》里的小演员杰瑞德·吉尔曼、卡拉·海沃德相比，托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南虽然有表演经验，但在众多影帝后面前也还算新人。大堂男孩Zero和他的甜品女友特别像长大了的山姆和苏西（《月升王国》主人公），他们身上完美混搭着执著、童真、善良和带点愚蠢的勇敢。这也是安德森的影片最触动人心的地方。
作为“作者导演”，安德森在某些方面非常执著。除了御用的演员外，镜头运用、配乐（永远的亚历山大·迪斯普拉特）、画面色彩等很少有变化。若是第一次看他的电影，相信很多人会喜欢其风格，荒诞叙事、唯美画面、硬冷的幽默感和荒诞背后始终坚持的纯真。
影片是好的，但最近这两部实在相似的有些乏味。
《布达佩斯大饭店》镜头画面的魔幻色彩比之前的影片有过之而无不及，仅一个大饭店的外景，就有梦幻、怀旧、沧桑等各种不同版本，更不用说虚实结合的自然景观。虽然这一次导演在惯用的暖色调之外，冷色调尤其是最后的黑白段落处理也很出色，但仍是让熟悉他的观众有种审美疲劳。
另外情节上，不管什么样的故事背景，安德森总能加入自己钟情的段落，比如这次就又用了《肖申克的救赎》中越狱的桥段，从墙洞到帐篷的破洞变成了地洞。
《布达佩斯大饭店》是一部让人感叹“果然是安德森电影”的影片。这“果然”，见仁见智，“坚持自我”的双刃剑，用好了是风格，使坏了就是江郎才尽的自我重复。
【发自QQ腾讯娱乐】
