今年威尼斯电影节中有好几位法国新生代导演的代表人物，阿布戴拉蒂夫·柯西切(Abdellatif Kechiche)就是其中一位。尽管和同台竞逐的老乡弗朗索瓦·奥宗比较起来，他的作品数量不多，但却部部精品，而且他和威尼斯还颇有渊源。2000年他的处女作在当年的威尼斯获得了最佳新人奖；2007年携带《谷子和鲻鱼》再次问鼎金狮，最终拿下了评委会大奖；相隔2年之后他的最新力作《黑色维纳斯》(Black Venus, 2010)再次成为金狮的热门。
《黑色维纳斯》源自法国考古史上一段不太光彩的历史：1817年，法国动物学家亨利在法兰西医学院公开展示了一具来自南非科伊科伊族的女体标本，并且宣言：我从来没有见过人类的大脑和猿猴的如此接近。从这个时候开始，黑人的奴隶地位似乎有了生物学的证据。导演阿布戴拉蒂夫·柯西切对这个历史感受特别深刻，这也有他自己是阿拉伯裔的缘故。而在了解回顾这段历史的过程中，他始终不太相信1810年“黑色维纳斯”在英国伦敦法庭上没有选择自由，而选择继续作剧团奴隶的结果。正是出于他本人对这个题材的探究，他立足于真实历史，以“黑色维纳斯”的原型人物萨拉哈·巴特曼拍摄了《黑色维纳斯》。
多才多艺的阿布戴拉蒂夫·柯西切是戏剧专业毕业，在他的电影作品中戏剧的场景设计痕迹明显，而《黑色维纳斯》算是他这种影像风格最直接和彻底的体现。电影从法兰西医学院的那次展示开始，亨利激动得向在场的学士们宣布了这项“跨世纪”的发现。紧接着镜头切换到了萨拉哈在剧团的表演。这两个全景场面尽管不是一镜到底的长镜头，却是多角度多机位合成的全景，解说过程和表演过程都是从头至尾的展示，不同机位镜头的机位通过声音连接成了一个整体。对于观众来说，就像是在看了两场完整的表演。这种影像风格还继续在之后的法庭辩论中以及萨拉哈德多场演出中出现。
莎拉哈（娅伊玛·托莱斯饰）举目无亲，从南非来到法国希望有机会登台进行歌舞表演，但是来到法国和英国之后，她在不同的男人之间转手，成为囚笼里猩猩式的马戏团怪兽供人取乐把玩，不仅是上层腐朽奢靡生活的调味品，也是劳动阶级的笑料玩物。尽管莎哈拉曾被短时间“卖”给亨利以作测量之用，但在科学家们企图检查她的下部时她拒绝了。可是好景不长，她最终沦落成了卖身的妓女，失去了最后的尊严，并在染病后最终凄惨死去。死后她的遗体再次被卖给了亨利，被作了彻底的解剖：所有的器官被保存起来，人体也做成了石膏标本作为展示品。
《黑色的维纳斯》作为表现一个女人的辛酸史，女主人公莎哈拉的扮演者娅伊玛·托莱斯是电影最为成功的部分。和2004年的《躲闪》一样，导演选择了非职业演员作为主角。娅伊玛·托莱斯是导演从巴黎大街上找到的。这位从无表演经验的演员在电影中真实感人得再现了那段屈辱的历史。特别值得称许的是，她将主角在那种无法摆脱的屈辱生活里内敛的痛苦收放自如地在荧幕上重现。凭着在《黑色维纳斯》中的精彩表演，她很有可能成为继出演《珍爱》的加布雷·斯蒂贝之后又一位因扮演悲情女角而一鸣惊人的黑人女演员。
在电影结束之后导演重放了当时法国政府将萨拉哈·巴特曼身体部件送回给南非政府的纪录片断，重新对比160分钟长的电影情景，此情此景令人唏嘘不已。
