在全球范围内，它们是最著名的爬行动物类战斗团队；它们是驮着硬壳的英雄。早在上世纪80 年代和90 年代初，忍者神龟风靡一时。漫画、玩具、卡通、电影、视频游戏、涂色书、角色扮演游戏、被套、画报——到处都是充满诱惑地挥舞着铰链棒的小孩的形象。但是后来神龟的光芒就暗淡下去了。尽管在乐高世界里仍有一些新的卡通形象出现，挥着武士刀，带着水族装饰。但是，当第一批观众成长了以后，真人电影系列在第三部的时候就停止了，新一代的孩子更关心《超级战队》（Power Rangers）和《神奇宝贝》（Pokémon）。现在，《忍者神龟》又回归电影银幕了。
对第四代——也就是我这一代——和第五代的影响通常是来自俄罗斯，即前苏联，和欧洲的经典西方电影。但第六代和之后的电影人，他们更多的受到好莱坞大片的影响。他们也喜欢英国电影，比如《猜火车》，他们迷恋它！而对我来说，它很好，还不错！但没什么特别的。
朱丽安•摩尔在独立电影领域建构了自己的一席之地，在柯南伯格的电影《星图》中她献出了职业生涯中的最佳表演，在银幕上，她哭喊、啜泣，泛起皱纹，又一次次地建立新的形象，如同诺尔玛•德斯蒙德一般。
从表面上看，你故事中的人物像是被事件推着走；其实他们只是你用来讲述故事的素材。一个人物的所作所为都应该来源于他个性的自然流露——他的梦想，他的恐惧，他的缺陷……你的人物应该是一个活生生的人
留着一茬灰色胡子戴着一副眼镜的52岁大导演大卫•芬奇已经不再是当年那个琢磨着把帕特洛(Gwyneth Paltrow) 的头塞进箱子里的青涩 MTV 导演了，但他依然很喜欢搞恶作剧。“我不再是以前那个反叛者了，”芬奇说自我评价道，“我不知道我拍的电影是不是还带有一种挑战的意味。但就本人来说，我还是更喜欢拍一些别人 不会拍的电影。”
当你把故事写在纸上，写作的魅力本身会掩盖叙事中的症结。你的辞藻可能十分令人信服，即便你的故事本身没什么说服力。问题是，大纲中出现的词句和最终出现在电影当中的词句关系有限。事实上只有情节和人物才会最终存活下来进入电影。
哪位影星能一年狂赚7500万？谁是薪资最高的电视明星？如果你在一家经纪公司工作又能挣多少呢？
钩子，简单地说，就是一部电影的概念。不是随便一个概念，而是能引出故事的一个崭新的想法。这个想法会让影视业的人愿意马上就读到你的剧本，让观众渴望看到你的电影。
