在讲故事方面，电视比电影具备更多的可能性。我喜欢那种认为“电视和电影之间的界限不复存在，人们只是关注他们想要关注的内容”的观点。
德国电影人，艺术家哈伦·法罗基（Harun Farocki）于今年7月30日逝世。政治是其作品的中心，他评判了西方社会对人身心上的种种约束。
倘若作为一个影迷，一个观看、思考、谈论、评论电影的迷影人，带着这种具有社会性又孤立的身份，我们该如何来描述充满矛盾的伊朗迷影文化呢？
如果你过去十年在电影院看过电影，那你基本不可能看到电影胶片。作为电影工业的不二之选，电影胶片存在已经超过一个世纪了，但是现在几乎在美国各大影院销声匿迹，因为有95%的大荧幕都换成数字投影设备，而且越来越多的电影直接“诞生于数字”——由数字摄影机拍摄。
艾曼努尔•卢贝兹基（Emmanuel Lubezki,ASC与AMC成员）为《生命之树》(The Tree of Life)创造了情绪饱满的影像。
即便如今重返影院，弗里茨朗的《M就是凶手》仍显得极为新颖和现代。
《悲情城市》的主题之一，是被强烈的希望所激励的台湾青年知识分子，在逐渐加深的失望和挫折中绝望的过程。影片的主题曲，可以说是通过音乐的悲剧式变迁，直接讲述了一个故事。