在讲故事方面,电视比电影具备更多的可能性。我喜欢那种认为“电视和电影之间的界限不复存在,人们只是关注他们想要关注的内容”的观点。
德国电影人,艺术家哈伦·法罗基(Harun Farocki)于今年7月30日逝世。政治是其作品的中心,他评判了西方社会对人身心上的种种约束。
关于这部斯嘉丽·约翰逊主演的科幻动作电影,天行者音效(Skywalker Sound)的香农·米尔斯拥有一张巨大的创意画布。
倘若作为一个影迷,一个观看、思考、谈论、评论电影的迷影人,带着这种具有社会性又孤立的身份,我们该如何来描述充满矛盾的伊朗迷影文化呢?
作为战后欧洲科幻小说回顾活动的一部分,林肯中心电影协会最近放映了几部罕见又珍贵的电影,但对于这些电影人们只是偶尔提及、简单地展示、浮皮潦草地浏览最后十分钟,甚至完全无视,这值得我们深思。
如果你过去十年在电影院看过电影,那你基本不可能看到电影胶片。作为电影工业的不二之选,电影胶片存在已经超过一个世纪了,但是现在几乎在美国各大影院销声匿迹,因为有95%的大荧幕都换成数字投影设备,而且越来越多的电影直接“诞生于数字”——由数字摄影机拍摄。
艾曼努尔•卢贝兹基(Emmanuel Lubezki,ASC与AMC成员)为《生命之树》(The Tree of Life)创造了情绪饱满的影像。
即便如今重返影院,弗里茨朗的《M就是凶手》仍显得极为新颖和现代。
山口淑子在接受采访时说,她年轻时认为中国是“家乡”,日本是“祖国”。1991年接受《波士顿环球报》采访时,她说自己一直热爱这两个国家,并且一直未从中日战争的创伤中恢复。
《悲情城市》的主题之一,是被强烈的希望所激励的台湾青年知识分子,在逐渐加深的失望和挫折中绝望的过程。影片的主题曲,可以说是通过音乐的悲剧式变迁,直接讲述了一个故事。