电影反复出现的母题之一是关于默默无闻以及当我们仅仅“被人看到”的时候如何证明自己的存在？
每种色彩都对我们有着独一无二的影响。即便是某种色彩最细微的变动，都能对我们的行为产生深刻的影响。在有才华的导演手中，色彩可以成为在潜意识层面构建故事的有力工具，它可以让一个场景变得反讽或者荒诞。
意大利导演萨维里奥·克斯坦佐显然有着“恐怖爱情片”情结。在他2010的作品《质数的孤独》（一部讲述两个受伤的灵魂如何发生关联的心理剧情片）之后，他又带来了一个更加怪异的爱情故事：一个年轻的纽约客和一个古怪的意大利女孩的故事。
詹姆斯·弗兰科在两年后又一次自导自演了由福克纳作品改编而成的影片，同演员蒂姆·布雷克·尼尔森（Tim Blake Nelson）和斯考特·汉泽（Scott Haze）合作演绎。
土耳其裔德国导演法提斯·阿金（Faith Akin）联手法籍演员塔哈·拉希姆（Tahar Rahim）为其《爱，死亡、魔鬼三部曲》画上句点。
Emmanuel Benbihy，他是“城市之爱”概念的创始人和该品牌的持有人。他，是为城市做传的人。
《锡瓦斯》最好的部分就是再现了身处这种尴尬年龄的感觉，阿斯兰发现自己不再是小孩了，但也不是成熟的青少年。
编剧兼导演大卫·奥霍芬（David Oelhoffen）的法语作品《远离人迹》(即Loin des Homms)将经典西部片运用到阿尔及利亚内战中，使之不仅仅成为了一部精彩的提示录。
影片《她真有趣》的核心是复古，连字幕字体看起来都和影片《粉红豹》很像，当然复古无可厚非，颇有一些俄罗斯套娃症候群呢。