今天的商业大片在片尾放彩蛋已成了惯例,这既是对铁杆粉丝的奖励,也是一种把故事往续集或番外篇推进的方式。
雷内·克莱芒 (René Clément) 的电影作品《怒海沉尸》(Purple Noon, 1960)本身并不是一种罪恶享受,但它带给我们的感受却完全如是。
“作为一名为电影配乐的作曲家,你不能去写你在银幕上看到的,你得写潜台词。”
西方观众赞赏《菊豆》,而香港华人对这部影片感到不舒服,大陆的某些人则根本反对它。这种情形是对如何阐释这部影片的一个挑战。某些西方电影批评家认为《菊豆》太富于性挑逗,所以一些观众不能接受。
黑泽明的《罗生门》(Rashomon,1950)采用了始终变幻不定的摄影机运动模式,而且是对这种模式的发展产生了最大影响的影片之一。黑泽明拍摄的那些穿越森林的出色推拉镜头,也许是《罗生门》在技术方面的最惊人成就。
长久以来被认定为已经遗失的一部英国早期电影《爱情,生活和欢笑》于荷兰被人发现,该片还被列入了英国电影协会(BFI)“75部最渴望被寻回的遗失影片”的目录中。
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除了对“催眠”这个还算新鲜的意象以及结局的剧情反转抱有信心外,整部电影更多地将筹码放在了如何通过视听效果来展现催眠空间以及烘托惊悚的氛围上。
迷影网”2014北京国际电影节”专题特别策划——10×10:10位影评人关于北京国际电影节的10个说法
像《美国队长2》这样的电影几乎没有发挥创造力的余地,但是鲁索兄弟还是给它打上了个性印记,这是个小小的胜利。