2011年，迷影网举办了第一届院线片评选活动，此次评选活动针对2011年1月1日到2011年12月31日在内地电影院线上映的所有电影。院线评分的打分人拥有评委资格，再由每个打分人邀请一名评委参与评奖，得出获奖结果。
这部电影是关于无声电影的逝去，同时是对早期电影历史的一封热烈的情书。
安东尼奥尼随着《放大》（Blow Up，1966）又前进了一步，与他之前的作品相比，安东尼奥尼一贯的关注点——试图定义现代灵魂的某种病态——在这部电影中体现在了与以往完全不同或取向不同的元素的基础上。
徐童用他的镜头记录下的，正是这些人最真实、顽强的生活，三部影片都有浑厚的江湖气、草莽气，这“完全不是关于苦难，关于底层社会，关于阴暗面，关于同情边缘人群，关于拯救……统统不是。游民三部曲，其实，我特别不喜欢这个名字，它好像要用一个词把你限制住……简单说，游民，就是在秩序之外的那些人。
妓女的形象总通过男人的视角得以再现：大多数是通过画家和作家，他们从妓院回来后就开始绘画或者创作小说。而妓女自身的视角极难挖掘。
11月月度推荐片单，非华语片居多，纳德和西敏值得一看
第8届中国独立影像年度展（CIFF）由沈晓平和我一起担当策展人。之前我为只为影展做过选片人，此番影展张献民和曹恺希望我们发挥更多的能动性。对于我来说，我很惭愧，我做的工作并不多。我只是根据自己在平时观看和研究过程中的直觉，来对于影展的部分结构进行了一点改变。我的提议和其他老师的提议得到了组委会的积极的回应，这让我感到CIFF的开放性。
与以往相比，本届的纪录片论坛显得更加有的放矢，策划人王小鲁与各位主发言人的前期功课让整个论坛较快地进入了状态。
我们作为人类生活的学徒、人类学家以及纪录片创作者，大概必须想到以创造性的方式来参以及运用所有的可能性。这样的矛盾可以被面对，也可以被用来观察新的事物，但是它不可以被简单地控制或者解决。我们可以把这个所谓的问题转变成一种更深视觉的伟大馈赠。
相比那些拍摄社会问题，艺术活动，或者公共机构的影片，很多观众会询问发行，成本，团队的问题，这部自画像，几乎全部的问题都集中于影片本身。集中于家人的关系，作者的成长。