看了两部和功夫有关的电影。一个是1970年由意大利导演ROMANO SCAVOLINI执导的实验短片《进攻！》(Attacco! (Zen-Shin)，1970)，一个是中国内地导演徐浩峰的导演处女作、入围地平线单元的《倭寇的踪迹》(2011年)，两部影片都以独特的视角切入到对于功夫的审视当中。
贾樟柯将厚重的故事背景与人们内心的变幻莫测联系在一起成就了他最为晦涩神秘，也最为尖锐深刻的作品。
在我到伍珀塔尔之前的几天在南德的弗赖堡压马路时，转进一家艺术影院，正在放映的片目大约是《生命之树》，《黑天鹅》，《国王的演讲》，以及几部不熟悉的喜剧片。意外是一眼看见一张海报，以为女舞者在“雨水”中腾空而起，原来还有3D的《皮娜》在映，每晚一场。于是又看了一遍，100多座的厅，设施良好。
在结束《2046》如此紧张和长时间的拍摄后，我想做一点改变。在那部影片中我对时间进行了探索。在《蓝莓之夜》中我想探索距离。但这并不意味着是一种有意识的变化。简而言之我会跟着我的直觉和兴趣走。
在《櫂》里，这种细腻的表达体现为一种“藏”，所有风格化的视觉语言被减至最少，使之更贴近情节进展的需要，最终表现为强大的叙事张力，令整部电影一气呵成绝无旁骛。这种强力的叙事，是五社英雄作为导演控制力的完美体现。
cinephilia网站纽约驻地记者应杂志《电影艺术》的要求，有幸在纽约采访了《雪花秘扇》的导演王颖先生。此次采访是笔者第一次从事类似的工作，事前受到了来自豆瓣网站多位好友的帮助，再次对cinephilia网站和杂志提供这个机会，以及众多好友表示感谢！:)
陆川的《南京！南京！》是一部重要的作品，他无疑将中国的战争电影引向了一个新的方向，但尽管西方媒体对影片的艺术成就大加赞赏，其在日本（此片在日亦被禁）当然还有中国的反响情况颇为复杂，在那里，对电影艺术和历史、政治、民族主义和道德之间的冲突难以再短时间内厘清
作为台湾知名的广告导演，邓勇星此次却带着非常有灵性的第二部长片回归电影界。《到阜阳六百里》的故事设定在上海，由大陆投资并且全部启用大陆演员，由台湾团队幕后掌镜，这也使整部电影保有着强烈的导演风格，但这风格却与电影相得益彰，并没有单纯沦为导演的个人喜好。
七月月度推荐片单又来了,依旧欧美电影居多，华语电影则有《辛亥革命》似乎值得期待一看？
2007年度的Fantasia電影節選片和往年相比有了很大的改變。為了適應電影節的不斷發展，電影節組委會決定將原先展映的90部電影增加到130部，同時亦加設了20部短片參展，當中有一半短片都是本地製作。另外為了滿足觀眾增長的需求，主辦單位租借了康卡迪亞大學的DB Clark Theater作為電影節的第三個影院，一些會議亦會在那裡舉行。