这次《新木乃伊》的尝试,我看结果很可能不尽如意。问题还是在类型的转换上
看完后,对杜琪峰和张艾嘉做的这部戏,还是心存敬意,因为这种努力对于市场惯性的完全臣服者而言肯定是无法付出的。
我们为什么对自己经历过的光线那么创伤深重而又心醉不已?人生对于大多数人而言都是一次曝光就彻底完成,只有真正的思想力才能让自己这种底片不断经历重新曝光。
这部影片在视觉上,无论在空间的开局,还是视觉的美感,比之萨姆·门德斯的《007》也差一大截。
《白日焰火》在象征道路上把欲望以及欲望的压抑视觉化了,其叙事化的可能性却被大幅度阉割,在这部电影里我们看到一个被过滤出来的城市成为这种视觉的母体