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与神隔绝者的《抑郁症》

神说:“我是道路,真理,和生命。”前路迷茫,真理暗昧,生命必临危在旦夕。所有的抑郁都是与神隔绝之故。人以为上帝震怒心硬,便要审判降灾,殊不知是人在灵里的眼目未开,不肯醒来。

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《金陵十三钗》:又一把桃花扇

严歌苓试图从女性角度重新演绎这个故事,以阐明或重写女性的(性)力量,女性与国族大义,甚而重塑一种性别身份的等级秩序。且不论严歌苓在女性意识上走了多远,是否成功,这篇小说到张艺谋手里还是逃脱不了变成另一把“桃花扇”的命运。杨龙友将香君血绘成带有春色春情的桃花(而不是代表节操的梅花)时,不知其中含有多少把玩狎昵的意味。这十三女子的节烈故事里,又不知带有多少对女性的消费,和男性无能的性幻想。

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《莎拉的钥匙》:是谁在为历史唱挽歌

影片最后三分之一充满了一股浓郁的民族意识。站在当下反思二战排犹历史的电影并不罕见,通常主角是带有历史伤痕的当事人。不过这部影片却是从法裔美国记者的角度调查历史。当过去的许多影片从笼统的人性与人类角度反省历史残酷时,这部电影却是从民族角度回顾过去,更进一步说,是通过理解历史,在全球化的今天,延续法国(或欧洲)的民族记忆、籍此确认这个民族在当下世界的位置,并笃信清晰的历史记忆有助于一个更“正确”的美好未来。

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《回来的路》:自由在路上

一群从西伯利亚古拉格集中营逃跑出来的“罪犯”,一往南,徒步穿越西伯利亚、蒙古、西藏、喜马拉雅,在缺粮断水、经过雪山的严寒、沙漠的酷暑一路还要躲避苏德爪牙的险境中,最终到达英属印度。4500英里的险途只有一个目标:自由。

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《暮色3:月蚀》:捉襟见肘的青春校园喜剧

观众所有的悬念和期待都集中在了第三集:贝拉到底何去何从,维多利亚带来的是怎样的报复。可惜观众等来的并不是高潮,而是集动作探险、低幼爱情、道德说教、女权思想为一身,节奏拖沓、剧情狗血的大杂烩。

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贾曼和蓝色

观看《蓝色》是一个令人感伤又烦躁的经验。这是贾曼因艾滋病去世前的最后一部作品,在一片蓝色中,他的声音、环境音和偶然的音乐述说着。影厅里几乎满座,人们目不转睛的盯着屏幕,保持着正襟危坐的姿态。但我无法盯紧,因为自始至终没有任何变化的、一种莹莹的、透光的蓝色让人目盲。

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【魔术师】:父爱是最伟大的魔术

我平时很少在评论里面大量复述故事,可是今天却不知不觉在这么做。电影本身很美好也很简单,努力复述或者评价都是无用的。所有我建议,一个被父母好好爱过的孩子,一个能够懂得的人,亲自去看看这部电影,一切的感动都会了然于心。

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简评”不能说的电影”《建党伟业》

我不明白这部电影为什么不能说,在我看来,这是一部具有极合格的宣传大片。它用叙事、明星、场面调度等各种电影手法,完成了一个高难度命题作文,尽管文不对题。题名虽然是历史,但是内容却反复叩响一个关乎当下的问题“坚持走有中国特色的社会主义道路”。

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海上传奇初感

此片的意义不是一般意义上的史料展示,而是用活着的人的讲述,通过不同讲述的方式,神情来揣测、建构心中的那个历史。就像片名I wish I knew一样,真正了解的,只有那些经历过上海时代的人们本身,别人无从了解。

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狄仁杰猜想

《狄仁杰》里无论人物造型还是布景设计都可见模仿别国痕迹,而唐朝本身历史定论的开放性又给了一个舞美天马行空的宽阔舞台,于是处处呈现出一个充满异国情调的本国。

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