约翰·希尔寇特的新片《无法无天…
克里丝蒂安·蒙吉乌这位罗马尼亚的年轻导演堪称电影天才，不到十年就摘取了金棕榈。那一年他还不到四十岁，成熟的驾驭能力和独特的个人风格已经隐隐有了大师风采。《山之外》与《四月三周两天》是完全不同的电影，蒙吉乌用相当克制冷静的手法，用影像表达自己的思考和态度。
意大利导演马提欧·加洛尼08年以黑帮片《格莫拉》捧走戛纳评审团大奖，包揽当年欧洲电影奖五项奖项，好评如潮风头一时。此次携新片再次征战戛纳，加洛尼表示自己要彻底转型，带来《真人秀》这部讽刺“喜剧”。
被禁五年娄烨的第一部“解禁片”《浮城谜事》成为本届戛纳“一种关注”单元的开幕片。挂着“龙标”的《浮城迷事》看起来还是规矩了些，好在依然有犀利话题，依然谜而不解。比起之前作品，《浮城谜事》的叙事性更强，呈现人物行为状态，未必追问和解释，是娄烨一贯的风格。
雅克·欧迪亚这位产量少质量高的法国导演带来《锈与骨》，同样是一部让人叫好的上乘之作。09年欧迪亚带着《预言者》征战戛纳，最后却只拿到评委会大奖。此次《锈与骨》的大多外景正是在戛纳周边取景，不知道主场作战能不能为欧迪亚带来幸运，让欧迪亚如愿捧走金棕榈。
埃及导演尤斯利·纳斯尔拉曾在09年凭借《天方夜谭》入围威尼斯电影节非竞赛单元，《战役之后》是其第一次入围戛纳的作品。这部讲述2011年埃及革命的电影，以近年来最热点的社会政治话题吸引到了关注，可惜没有足够清晰的思考让人深入这种关注。
有之前《了不起的狐狸爸爸》的出人意料，《月升王国》算不上安德森的惊喜，但影片未失其水准，且十分适合作为开幕片，《月升王国》此等阵容让戛纳开幕红毯倍有光彩，而影片秉承的神秘气质和童话色彩让“65”这个相当有岁月感的数字多了份年轻的朝气和风采。
美国导演阿贝尔·费拉拉，以《四五口径女郎》、《坏中尉》这些颇具争议的作品备受关注，众所周知他对犯罪和暴力的迷恋，这些介质为他的影片带来一种迷人的黑色魅力。这位另类天才曾经在他的影片中将暴力与黑暗展现到了极致，估计“性”、“毒品”、“杀人”这些东西已经不能再刺激到他了，所以这次，费拉拉准备让人类全体死亡。
搭着“惊喜片”顺风车进入威尼斯主竞赛单元的第四部华语电影《人山人海》，可能会是本届电影节最命运多舛的影片。提前一周剧组才接到通知，手忙脚乱赶到水城，媒体场却因技术问题取消，发布会也顺而延迟。晚上的首映，影厅照明设备突然燃烧，观众惊慌疏散，待到故障排除已经耽搁了半个多小时。这是一段跌宕起伏，远比影片精彩的插曲。
日本导演园子温今年是欧洲电影节的宠儿，《恋之罪》刚刚参展了五月份的戛纳电影节，新作《庸才》又进入威尼斯电影节主竞赛单元。这部讲述青少年心理成长的影片虽然不像之前作品那样极端到让人坐不住，但以园子温的扭曲风格，这部电影依然是放映这些天来最让人感到不舒服的一部。