片尾字幕十多个“匿名” （anonymous），让我们知道这段历史不该被轻易揭过，这也正是约书亚这两部影片存在的价值。
夏维尔-波瓦（夏维尔·毕沃斯）新片《荣耀的代价》将镜头对准上世纪七十年代发生在瑞士的“卓别林棺墓被盗”事件，于真实事件基础上改良了一出现实主义悲喜剧。影片放映后媒体反响相当不错。
威尼斯电影节开幕第一天就上演重头戏，“墨西哥三杰”之一亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图新片《鸟人》没辜负众多媒体和影迷的关注，为本届金狮角逐开了个好头。
失业女工并不是第一次出现在达内的影片中，但这次一直冷静客观到近乎冷漠的达内兄弟转走励志路线，少见的在影片中表现出鲜明立场。
加拿大著名导演大卫-柯南柏格携新片《星图》时隔一年回归戛纳，继《大都市》展现曼哈顿这一全球经济中心之后，将镜头对准了另一个名利场，好莱坞。
这部美国著名演员汤米-李-琼斯演而优则导的第二部电影作品，延续了他《三个葬礼》的风格：荒原、死亡、在路上，以及频繁的闪回和毫无提示的交叉剪辑。
《荒蛮故事》能让我们爆笑，也能让所有人沉重心惊。
无处不在的长焦，克制又疏离的导演视角，这一切决定了锡兰“不易读”。
通篇赞誉，用几个无伤大雅的小缺点展示点儿所谓的诚意，言辞优美，但显而易见的美化反而不招人待见。
需要为影片作大量准备工作的不仅仅是演员，从上世纪90年就开始和迈克-李合作的摄影师Dick Pope也同样为此片专门去对透纳作了研究。