69届角逐金棕榈的《冬眠》，却出乎人们意料的大转弯，成为锡兰的第一部话痨作品。长达3个多小时的片子，一大半时间，剧中主人公仿佛走到了侯麦电影中，静静地坐在室内，用极度文学化的对白谈论宗教、社会、人生和哲学，还有爱情。
它们由5个彼此独立没有直接关系的故事组成，主题和叙事结构，很容易让人联想到去年的参赛作品《天注定》
它充满内敛和张力，令人赞叹又震撼。没有说教，只有悲怆诗意的画面和普通人的生活，展示的却是世界上绝大多数很难了解或者逃避了解的另一个世界。
“事实上我们什么都不是，只是在某个特点时期代表了一个文化事件”
这个过程中，观众各种情感被调动，困惑、探询、深入、恍然大悟、愤怒、释放——最后看到的真相，比预想还远远恶劣，观众的愤怒已经到了想要对角色的命运主动出击的地步。
短短一个半小时的影片，波兰斯基又一次给自己的创作注入新鲜血液，故事发展走向和表演都是在人们想像之外，在戛纳影展结束前夜，带给观众一个不小的高潮。
阿布戴－柯西胥的影片几乎都很长，他不在乎时间，慢慢的，一点点，在细节下铺陈自己的故事和人物发展，节奏却并不沉闷和缓慢，总是会有点滴的惊喜，或者扣人心玄的戏剧冲突交替出现，以及那些极为生活化的场景，令观众深入其中欲罢不能。
《过界》虽然算不得惊艳亮相，也有缺点可挑，但做为处女作，已经可以看到导演一定的功力和对剧本、执导的用心，两位男女明星的表演也可谓到位。
影片仿佛布努埃尔1967年《白日美人》的与时俱进版，不带导演的偏见和评判，在保持距离和写实的镜头下，引领观众对青春的理解和追忆。
如果说此前《大都会》宣传片花带给人动作片的紧张节奏的印象，现场看到的影片却并不完全一致。长达一个多小时的时间内，我们紧紧追随坐在加长豪华车里的帕克，慢慢听他谈论资本金融，谈论生活、处世和生存准则，看不同种类的人从他的车里进进出出。 这个封闭在豪华车里的金融天才，因为错误的估计形式，投机人民币买卖而钱财荡然丧尽。在生命中的最后24小时内，也是他获得自我救赎的最后时刻。