作为乔迈的第一部真人剧情长片，《声梦奇遇》也不例外。这部电影依然灵动，依然是音乐致胜，最重要的是，依然有一颗赤子之心。
《白日焰火》模糊了人物的好与坏，电影把道德评判的标尺交给了观众。它的谴责和同情都非常克制的，令人生出一股荒诞的失落情绪。
你看得见贾樟柯的老花样，民工、非主流少年、广播流行曲。你也会看到贾樟柯作品从未出现过的大剂量血浆，那些几乎不应该出现在他电影里的直接暴力，并且是加以夸张渲染的血腥暴力。
这是一个活生生的人，也是一群活生生的人——他们只为活下去，然后走在了一起，凭借原始本能。
这些片子有的高谈食色性也，有的边吃边破案，有的就是疯癫胡闹，只为最后端上一锅汤，值得圈点。
《如父如子》说了，你父亲那样，不代表你也要跟父亲那样。所以，我们也看到了一个奇怪的转变，面对悲剧，良多仿佛才意识到如何当好一名真正的父亲。
这部电影选择站在了功利的对立面，没有金钱，不为虚名。而在信息爆炸的新媒体时代，它让文字和词语回到了最初的功能：与人沟通，与世界相融。
《救火英雄》确实也跟所谓的贺岁喜庆沾不上边。这是一部虽败犹荣的电影——无论是在电影里，还是电影外
古早味，古早的搞笑方式，这就是《总铺师》的成功秘诀。
《孩童姿势》是一部奇特的片子，除了摘得今年柏林电影节金熊奖，它也会让人惊诧，类似故事隔三岔五甚至每天都在中国的土地上发生。