《听说桐岛要退部》没有热血励志，更没有常见的恃强凌弱。它用多线叙事和群像并立的方式去讲述短短几天的青春故事，重在那些难以启齿的暗恋喜欢，茫然无措的心思想法。

这是个很好懂的故事，但同时也缺少眼前一亮的东西。从青春片的潮流来看，《逆光飞翔》没有《鱼缸》那种张扬和不妥协，基本上还是好学生、好孩子，延续了台湾小清新电影的潮流。

《赎罪》没有一般人期待的惊险凶杀，镜头迟缓，迟迟不露面的凶手也没有过多暴力，他是一具来自过去的行尸走肉，却摧毁了数名女性的未来人生。如果只是杀人偿命、因罪获刑，那么，复仇该是多么简单的一件事。《赎罪》包含了日本社会的太多问题，显然在纯粹的故事影像以外，黑泽清希望观众去认真思考其他东西。

　　《似水流年》从归家引出了乡愁，带有特殊的时代感。可放在今天看，它又毫不过时。在整个20世纪以及新世纪十余年，中国的风云局势往往以悲剧的形式体现在个体命运身上，这其中，离家又回家成为常见的故事主题。

陆川在讲他个人理解的“黑历史”，也可以说，他处心积虑，在“黑”某段历史。

《宝米恰恰》有趣的地方是再现了那些青春时代的小情绪，会为一个人的喜怒而辗转难眠，会为一个电话的误会而大为光火。

透过《二次曝光》可以看出，我们的导演编剧有想法是好事，可没有能力和见识往往是常事。不说你得找一个扎实的本子，做足调查研究，单说用摇来晃去的镜头来拍一部悬疑片（事实上也并不悬疑），用沉溺于爱情的女性来肢解故事，再用文艺腔加MV画面来缝合故事，无论如何，我都是接受无能的。