有些人，有些事，错过了，便再也不能回头。那些弥漫在往事里的感情，只能慢慢地冷却，成为「时间的灰烬」。
这是一部诗意影像与诗意文字互为“再现”，从而具备极强作者(暨：陈传兴)主观性的纪录片。梦公(周梦蝶，影片主人公)的身世、友谊、爱情；梦公的目光、帽子、乡音；梦公的孤独、快乐、感伤；好似那滴滴飘落在荷叶上的雨滴，微微地在解事的风里，如玉珠，忽聚忽散，忽隐忽现。
“我在电影开拍之前就在考虑剪辑了。”—— 塞尔吉奥·莱昂内
我不是一个作者。好吧，目前来说，肯定不是。我们曾经相信，我们是作者。事实上，我们不是。真的，我们没有想到。电影已经完了。很难过，没有人再愿意去探索电影。但是，我们可以去做什么呢？不管怎样，我们可以用手机或其他什么东西拍电影。现在，人人都是作者。
拍摄日，148天；总成本，50万美金；编撰剧本：45天。早已被奉为神明之作的《七武士》(泥塘戏，冻烂了黑泽明的脚趾，终身烙病)，若再谈起，心有戚戚。作为黑泽明第十部电影的《七武士》，开创了众多“第一”。它是黑泽明第一部采用多机拍摄的电影，它是黑泽明第一次正儿八经拍武士电影，它是黑泽明第一部宽银幕电影(1.33:1)，它亦是黑泽明第一次将慢镜头植入“暴力”情节的电影。费里尼在看过《七武士》之后，说道：“黑泽明是电影‘作者论’最活生生的例子。”
“一部电影，是；或，应当是；相比小说，更像音乐。它应当有一个逐步发展的情绪感知。主题、背后的情感、意义之类的东西，这些都是后话了。”——库布里克
有些电影人，复制生活，再现生活，在我看来是荒谬的。影像的变调，或多或少地反射了我的世界观。我用幻想替换现实主义，结果，没有一个观众察觉得到。
若松孝二出生于日本的宫城县，1963年，他加入日活，开启了他的电影生涯。在那里，他成为了粉红电影(pinku eiga)的主要倡导者。