tati(Cannes) : ★★★☆
李沧东的电影《诗》展现了一种抒情优美而又忧郁的诗歌意境，同时又表现了东方女性伟大的奉献精神，但是时长两个多小时的电影显得有些拖沓沉闷，一些西方观众中途离席，还有一些人乘这个机会弥补今晨早起尚未消退的睡意。
tati(Cannes) : ★★★★
在《合法副本》中阿巴斯第一次展现了他的喜剧天才。不动声色自然流露的笑料让这部看似忧伤的谈论夫妻感情生活的电影在心酸和欢乐中纠结，而男女两人扮演的夫妇角色时而出戏，时而入戏，在假戏真做中营造出一种独特的喜剧效果。
tati(Cannes) : ★★☆☆
特写镜头成了导演最为常用的手段，而电影高潮中的那餐“圣宴”，导演对每个修道士脸部特写镜头逐一展示的画面很显然模范了丹麦导演德莱耶在《圣女贞德》的手法，以求达到将修道士们的献身升华到“贞德式”圣教徒的地位。
tati(Cannes) : ★★☆☆
在北野武的《极恶非道》中，暴力团中等级的森严和在看似愚忠的背后隐藏着的狼子野心是电影中着力表现的内容，于是就有了电影开始安静却又紧张的暴力团中森严等级关系的无声宣告，才有了违背命令就要自残谢罪的场景。
tati(Cannes) : ★★★☆
《美错》在戛纳的登场展示了亚利桑德罗一次令人惊喜的风格转变，新团队的成功合作以及演员们的精湛表演极有可能让他在这次的奖项上不会空手而归。
tati(Cannes) : ★★★☆
不过作为年轻的导演，谢尔盖在叙事结构上尽管野心颇大，在一些段落叙述上还是存在着衔接有落差和交待模糊的问题，这影响了整部电影的悲剧色彩。
tati(Cannes) : ★★☆☆
重庆在他的镜头中不管是小街陋巷还是高楼轻轨，画面构图精美；与此同时似乎他着意突出的蓝色调也让这个城市染上了一层距离感；另外镜头中出现的重庆人也延袭了他电影中表现出的城市居民的异化状态，多少显得有些不安和陌生。……
tati(Cannes) : ★★★☆
马修•阿马力克的《巡演》，让黑色幽默患上了忧郁症，让一个精神病患者开车上了公路，而电影结束后字幕徐徐上升时不是发出的画外音则让已经准备离席的观众重新驻足停留，直到大家最后忍不住在一阵笑声中给与了电影热烈的掌声。
tati(Cannes) : ★★☆☆
电影开篇几个镜头对展示当时阶层生活的缩影，同时用一个女子的自杀来进行隐射下女最后的结局。而结局中恩伊自缢后随着吊灯的悬摆沾上火炉最终熊熊燃烧的场景，以及主人一家看似没有任何改变，……
tati(Cannes) : ★☆☆☆
贾樟柯的《海上传奇》关于上海的画面拍摄得的较为真实，而且画面取景和结构也延续了他之前电影诗意般的美感，但是很显然他在这个大题材中迷失了自己，并且试图用那种取巧的手法来弥补自己不足的大气，结果适得其反，……