多年来杜氏电影配乐都给观众留下深刻印象，原声专辑的出版，自然叫人兴奋，其中由锺志荣、黄英华及Robert Ellis Geiger等主理的配乐都不时为杜氏的冷峻风格化之作平添不同的叙事层次，别树一格，我想，把他们这组音乐视为杜琪峰映画里的团队战曲，以切合这批电影充满团队意念的风格，也是蛮适合的。
《必要的靜默》令我想起了John Cage的無聲樂曲「4’33」，我跟羅展鳳分享，並沒出乎意料之外她也懂得此曲。「不過我已忘了是4分多少秒。」她淺淺地笑著說，一如每次談論起她鍾愛的配樂家的時候；事實是我也沒有想過她不懂得Cage的名作，有關「沉默」，她怎可能不比我清楚？「總覺得現在外面太多聲音，太嘈了。『必要的靜默』也算是我的立場吧。」她把話說得很輕，但這卻是兩次見面中唯一重複的言語。如此鏗鏘。如此篤定。
二○○七年七月一日下午，阳光猛烈，收到前辈舒琪先生的sms，知道杨德昌导演因癌病逝世，作为喜爱其作品的影迷如我，先是愕然，然后，心里方开始不是味儿，着实难过。之后几天，想到纪念这位导演，私人可以做的，除了重看他过往的电影作品外，作为电影音乐研究者的我，惟一希望是用文字记下当中的点点滴滴，遂想到写一篇有关杨德昌的电影音乐文章。
乍看《小城之春》只是一部情節平淡的愛情電影，但用心去留意探究下電影攝影技巧就會明白導演費穆看似平淡下的深意。
「但在默片年代，音乐是必须的，不容有缺，一旦有画面，就必须从头到尾有音乐伴随。」──卡尔．戴维斯
岸西首部自编自导作品《亲密》以精致的音乐开展（开场弦乐音色相当悦耳讨好，让观众尽快进入细腻感情世界），配合故事给予观众空间想像，禇镇东的音乐在片中相当克制，而且也有着小品文艺片的雅致，婚外情、第三者的故事充满其中，可却不流于一种污名或罪状，音乐应记一功……
“你不能把电影里的每一个部份分开来看。譬如当中的音乐、声音、摄影、演员的演出等，因为在电影艺术里，这些其实都是一个整全的单位，每一个部份与部份之间都有关联的，你绝对不能将它们分开来看，切割地读它们的功能。”——贝拉•塔尔
电影音乐为电影注入千丝万缕的情绪讯息，构筑另一层弦外之音，然而多年以来，电影音乐是一种相对被忽略的电影语言。不过，看似抽象、难以言说的电影音乐艺术，其实背后大有文章，潜藏学问与理论。