《推拿》是娄烨对于展现人之“爱欲与痛苦”的一次传承又创新的尝试，从这部作品往前回顾，我们发现娄烨电影的风格化之强，尤其可见法国新浪潮导演对他对影响。
纵然有张震加码，这部《绣春刀》依然存在它的致命伤，这真的是口碑评价所谓的“传统武侠片”？还是展现制度与人性的历史政治电影？或者，根本就是一部披着武侠铠甲的廉价浪漫偶像剧？
本片导演帕特利斯·勒孔特虽然作品多次入围戛纳、威尼斯电影节的主竞赛单元，但其作品风格绝非晦涩沉闷，而是充满了生动的角色塑造与情节变化，他可能是当今最受美国观众喜欢的非美艺术片导演之一。
导演完全没有利用题材博取我们同情心的意思，苦难不是用来渲染情感，苦难只是故事的基底。在这基底之上导演有着自己的视点，那就是相信改变命运的力量存在。这表现在男主角，也就是小男孩阿鲁形象的塑造上。
以上就是2013年让我收获最大的十部新电影，我自己也没有预料到的是， 这十部电影居然有六部是日本电影。
香港电影如果想重获辉煌，势必还是要找到一种最适宜的感知表达方式，把香港电影的特质展现出来。而以现在的审查制度而言，这种感知方式必然是要与一种安全的类型结合。这才是香港电影在未来所岌岌需要探索的一条道路。
《好戏还在后头》以此对戏剧与影像互动的探索达到极限，这既是一部戏剧化的电影，又是一部电影化的戏剧。
肯洛奇看到了“现实”，之后认为这个“现实”可以改变，如果观众相信的话。他的任务就是让观众相信。