洪尚秀的电影犹如一面镜子，照出男性（知识分子）的欲望、自省、不安定、负罪感、以及对自我存在的质疑和探寻。
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这部片首先有两种方向的结构呈现，一个是属于「集结人手的任务执行」模式，简单说就是为了进行一项任务而需要集结任务所需的人手。很难说这种类型的原型从何而起，只能说这种模式相当适合于冒险或者谍报类型作品，且不限于电影，漫画等材料也经常采用；更不用说是一些影集的基本构成，好比最近被拍成电影版的《天龙特攻队》那样。不过这并非是本部片的特点，为人称道的是多层「片中片」的构成。
《山楂树之恋》的懒惰，在于它几乎完全放弃了叙事和场面调度。这更像是张艺谋拍了部电视剧，然后将其中的“精华片段”剪了出来，拼成了一部电影。这样必然会造成影片叙事的不连贯，那么《山楂树之恋》是怎么解决这个问题的呢？答案是：上字幕。白底，黑字，多省事。
历年法国本土票房最高的法国电影…
《盗梦空间》这部跨越多个电影类型的超大规模梦境，是他视觉风格最绚丽恣肆之作，可算导演的生涯小结。
岸西首部自编自导作品《亲密》以精致的音乐开展（开场弦乐音色相当悦耳讨好，让观众尽快进入细腻感情世界），配合故事给予观众空间想像，禇镇东的音乐在片中相当克制，而且也有着小品文艺片的雅致，婚外情、第三者的故事充满其中，可却不流于一种污名或罪状，音乐应记一功……
《水中的承诺》的题目源自英国浪漫主义诗人约翰·济兹为自己写的墓志铭“此地长眠者，声名水上书”（“Here lies one whose name was writ in water”）。
《山楂树》的编导也是生活在一个处女率为零的时代，也许他们只懂得什么叫纵欲，却无法理解什么叫纯情。他们对纯情缺少一种由内而外、刻骨铭心的生命体验，因此他们笔下和镜头前的所谓纯情，就只能是一种想象和虚构的幻影，是一种面向消费主义泛滥时代的吆喝与兜售，是一种纯情其外物欲其中的对纯情的廉价贩卖。
《孤儿》这片还是比较给力的，如果仅仅把它看成一部普通惊悚片，未免有点太可惜了。至少剧情可供解读的空间相当大，可以视为是一部理解美国当代家庭、宗教和性别关系的文化标本。但剧情只有一个很狭小的切口，那就是美国中产家庭的跨国收养问题。…
被誉为法国新浪潮的后继之人，弗…