《驾驶我的车》的日本导演滨口龙介与两位光彩照人的主演携手，奉上一部关于照护与对话的超凡之作——毫不夸张地说，它让这个世界感觉像一个更善良的地方。
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帕夫利科夫斯基以82分钟的极致精简，将托马斯·曼1949年重返德国的旅程化为一部关于流亡、罪责与家国认同的沉思之作，许勒与齐施勒的表演令影片的智识厚度与情感重量相互支撑。
基调低调，却奏响了一曲涵盖私人关系、野生动物保育乃至战争威胁的多声部交响——深田晃司的《奈义日记》提供了一个关于当代日本内向性格的迷人、多棱镜式的视角。
塔伦蒂诺认为，这部影片成就非凡，足以让最挑剔的类型片老饕相信：好莱坞依然能拍出七十年代黄金岁月那样的电影。
这部集结安妮·海瑟薇、梅丽尔·斯特里普与艾米莉·布朗特的续集，似曾相识，有时荒诞不经——却也是对我们这个时代精明而耀眼的一次映照。
中国导演胡波于2017年拍摄的《大象席地而坐》是近年来最伟大的电影之一；它异乎寻常的片长（将近四个小时）以及鲜明独特的原创风格与基调，暗示着它宏大的抱负与宏大的力量。
《枯叶》讲述父亲寻找失踪女儿的公路之旅，却以极度模糊、低分辨率的影像将风景与感知本身变为主角。导演科贝里泽将技术”缺陷”转化为独特的电影语言，训练观众以全新方式观看，在朦胧之中发现意义与美。
贾木许以三段式结构审视当代家庭关系的异化：家人彼此如同陌生人，礼节压抑情感，仪式取代了真实的联结。Mathilde GRASSET将这部影片读作贾木许创作序列的延伸——从孤独个体的错位感，到一种普遍性的、近乎绝望的世界状态。
在奥利弗·拉谢这部以沙漠为舞台的惊悚片中，一段极度煎熬的旅程揭示了命运的冷酷无情，也展现了人类善意的顽强坚持。
在约阿希姆·提尔与诺亚·鲍姆巴赫的新片中，电影行业的成功与父亲角色的成功呈现出一种令人沮丧的对立关系——两者几乎无法共存。