《白日焰火》模糊了人物的好与坏，电影把道德评判的标尺交给了观众。它的谴责和同情都非常克制的，令人生出一股荒诞的失落情绪。
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刁亦男在《白日焰火》中巧妙地运用霓虹灯和都市景观灯光替代了黑色电影中那盏著名的街灯。
“马丁斯先生，你的下一步计划是什么？”这是马丁斯唯一回应的问题：“我将写一部名为《第三者》的小说，根据真实事件来写。”
《白日焰火》在象征道路上把欲望以及欲望的压抑视觉化了，其叙事化的可能性却被大幅度阉割，在这部电影里我们看到一个被过滤出来的城市成为这种视觉的母体
你看得见贾樟柯的老花样，民工、非主流少年、广播流行曲。你也会看到贾樟柯作品从未出现过的大剂量血浆，那些几乎不应该出现在他电影里的直接暴力，并且是加以夸张渲染的血腥暴力。
调侃007的电影比比皆是，但周星驰和李力持导演的《国产凌凌漆》却是我最喜欢的，这也是我最喜欢的周星驰电影，没有之一。
如果说观影过程中，还依然有一些大嗓门没心没肺的狂笑，那么这样让人讨厌又深爱的结尾，绝对该尽情吼出“这是什么牛逼狗屁”的矛盾苦笑。
贾樟柯几乎不会让人失望，这是他在自己领域的一次崭新尝试，虽然在叙事层面上有失水准，但是在风格上有所突破，思想深度上也保持了一贯的水平。
这两年凑巧，以男人与海为主题的电影也很有几部好片，比如去年的视觉盛宴《少年派奇幻漂流》，今年的极简主义独角戏《一切尽失》，还有保罗•格林格拉斯的新作《菲利普船长》，而且这个生死存亡的海上故事的确真实发生过。
伍迪·艾伦一贯爱拿中上阶层开涮，这次，他出手很重，对剧中人的“冒犯”谑而近虐，近十年他所导的影片中唯有《赛末点》近之。