这部讲述生者与与逝者谋求沟通的影片，在美国和法国的公映取得预料之中的好评，在“老牛仔”伊斯特伍德看来，巨大的天灾无可预计，人祸亦是难以避免，承受巨大创伤的世界并非从此苍茫破败，“以后”并不只是个时间上的概念，它更预示了一种对未来的希望，来自于对亲人的款款追思。
Reviews | 评论
论文电影（essay film）是在1950年代左右兴起的一种电影形式，本身并没有严格的形式定义，大体说来主要区别于传统的故事叙述性电影，而以强调观点为主，电影本身就是一个提供论据论证观点的过程，因此被广泛运用于导演主张鲜明的议论性纪录片
義大利最有影響力的戰後電影
1970年6月，《同流者》初次公映於第二十屆柏林電影節。結果，該片贏得了當年柏林電影節的Interfilm Award – Recommendation大獎以及Journalists’ Special Award大獎。1970年10月22日，影片繼而在義大利和美國等地區，廣泛上映。
《花瓶》没有沦为一部平庸的室内剧,它果断介入了家庭和社会，选择稍微复杂的政治议题——虽说整个过程处理得未免有些法式浪漫情调，然而这不就是电影想要的结果吗？
《刑房》中充斥环绕着的鬼哭狼嚎声和在大银幕上四处飞溅的脑浆就以更加怀旧、更加传统/反传统的姿态把你包围。
看着新闻里不停重播的苏珊娜•贝尔拿着小金人激动难抑的场面，再重新回忆多年前丹麦电影学者美特•尤特撰写的介绍丹麦电影发展变化的著作《小国家，大电影》，倒真不无深思之处！或许这本书还能够给国内的电影人一些启发吧！
《恶人》的故事至少不会太让人反感，也没有过多去愤慨批判。影片有许多佳句，但出彩的地方更多还是依赖演员魅力。而在技术上，《恶人》的剪辑和摄影都太过规矩，以至于让不少人觉得拖沓。
忘掉《幸运的卢克》吧！让我们的儿童观众端正身子，聆听来自狂野西部的英雄传说——一条变色龙缔造的侠义传奇。
《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。
《精英部队2》完全震撼巴西观众的世界观。最恐怖的东西不是发生在电影里，而是在现实周围。电影不能流于形式，更不能为政府说好话。眼光敏锐的导演总会发现多数观众在意什么，它可以是一个犯罪片的壳，可里面一定是批判现实的核。