于1964年6月上映的《大杀阵》里，“七剑圣时代”的巨星被全部弃用，取而代之的是新生代的里見浩太郎、大友柳太朗、安部徹等明星。这一变化另一个可见的原因显然是基于《十三刺客》等片不太理想的票房，同时电影在遭遇电视冲击后票房整体下滑的因素影响下，东映在制作上有意控制成本支出。
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每一桩悲剧的背后都是无奈的成长阴影。不同人物的告白，串成了一条黑珍珠项链，散发着恶魔的黑色气息。对不少人而言，这可能是一部坏电影，但在我这里，它是一部好的坏电影。影片最惹烦也最遭诟病的是它的技巧手法，通篇都是高速摄影和升格慢镜。
1963年12月，工藤荣一导演的《十三刺客》（十三人の刺客）正式公映，后来与此前7月上映的《十七忍者》（十七人の忍者，長谷川安人导演）一起被视为东映“集団抗争時代劇”的形成，但五十年代红极一时的“東映時代劇”并未因此延续辉煌，而是很快就被“東映任侠映画”取代。
《无粮之土》（Land Without Bread）是西班牙最伟大的电影导演路易斯·布努艾尔的唯一一部纪录片，也是纪录片史上意义深远的一部极为重要的作品。它在1933年西班牙试映后被禁，直到1937年，西班牙内战期间，才于巴黎正式公映。
看著幾位網友的年度清單陸續出檯，可以發現，本年度在新片上的好評情況比較分散，只有那部被高估的平凡作《盜夢空間》似乎仍喚起普遍的收納外，其餘較難找到共通點，這或許是好事…提醒我可以不用費勁去找所謂的「口碑片」，能讓我繼續且合理地按自己看片步調逍遙逍遙。本以為11月的「噴發」以及12月的忙碌，勢必讓這個本來就沒看啥片的月份在推薦一欄缺席，不過卻仍慶幸在「新看到的」六部片中，還是有幾部值得推一下的片。
招贴宣传语上写着“You don’t get to 500 Million Friends without making a few enemies”。乍看貌似一部描写“人际关系成功学”的电影。
乍看《小城之春》只是一部情節平淡的愛情電影，但用心去留意探究下電影攝影技巧就會明白導演費穆看似平淡下的深意。
在很长时间里，我还在回味这部《四头狮子》
“闷”着的电影，拍得恰到好处，那么会爆发出巨大的能量，击中我们敏感的心。
同为浪漫题材，与之前“Brief Encounter”（1945）的精神暧昧、欲语还休相比，“Summertime”中的男女直白、热烈、世故得多。也可能因为，前者是英国方式，而后者是美国和意大利方式。用评论者的话说，在保守枯燥的1950年代的美国，欧洲人（尤其意大利人和法国人）作为性爱引导人，给假正经而渐渐麻木的美国人“sensual instruction”。