之前只拍摄过纪录片的维贝克•穆莎难以就此挖掘故事本身的戏剧性，让电影停留在一种貌似道德说教的空洞表面。
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《小鼠大厨》表面上告诉我们，“人人都能烹饪”。其含义却是不分出身高低贵贱，只要通过努力，展现自己的才能，“人人都能成功！”
如果把《原样复制》看做讲述中年危机的通俗剧，影片差强人意。受限于阅片量，许多人只把片子视为是“日出日落”系列的深度版。然而阿巴斯讲《原样复制》更靠近罗西里尼的《意大利的旅行》，意大利也是一个背景，它还可以是维也纳、可以是巴黎以及伍迪·艾伦的纽约。
希区柯克的经典恐怖片《惊魂记》（1960）不仅是个关于谋杀和精神病的故事，其中也涉及性别与权力的关系。影片一开始就把主人公Marion Crane （Janet Leigh饰）和反派Norman Bates（Anthony Perkins饰）设定为（用Norman的话来说）“被困”的角色，因二人分别在各自所属的性别关系中均处于劣势地位。
沉缅日久，拍照模式选择甚至也永远锁定在了光圈优先。以前觉得世界太过杂乱，我们可以自主抉择心仪的部分；现在却觉得，原来不过自欺欺人，世界本来不是这么简单，而那些不被留心的角落，也可能是别样的美丽风景。
于1964年6月上映的《大杀阵》里，“七剑圣时代”的巨星被全部弃用，取而代之的是新生代的里見浩太郎、大友柳太朗、安部徹等明星。这一变化另一个可见的原因显然是基于《十三刺客》等片不太理想的票房，同时电影在遭遇电视冲击后票房整体下滑的因素影响下，东映在制作上有意控制成本支出。
每一桩悲剧的背后都是无奈的成长阴影。不同人物的告白，串成了一条黑珍珠项链，散发着恶魔的黑色气息。对不少人而言，这可能是一部坏电影，但在我这里，它是一部好的坏电影。影片最惹烦也最遭诟病的是它的技巧手法，通篇都是高速摄影和升格慢镜。
1963年12月，工藤荣一导演的《十三刺客》（十三人の刺客）正式公映，后来与此前7月上映的《十七忍者》（十七人の忍者，長谷川安人导演）一起被视为东映“集団抗争時代劇”的形成，但五十年代红极一时的“東映時代劇”并未因此延续辉煌，而是很快就被“東映任侠映画”取代。
《无粮之土》（Land Without Bread）是西班牙最伟大的电影导演路易斯·布努艾尔的唯一一部纪录片，也是纪录片史上意义深远的一部极为重要的作品。它在1933年西班牙试映后被禁，直到1937年，西班牙内战期间，才于巴黎正式公映。
看著幾位網友的年度清單陸續出檯，可以發現，本年度在新片上的好評情況比較分散，只有那部被高估的平凡作《盜夢空間》似乎仍喚起普遍的收納外，其餘較難找到共通點，這或許是好事…提醒我可以不用費勁去找所謂的「口碑片」，能讓我繼續且合理地按自己看片步調逍遙逍遙。本以為11月的「噴發」以及12月的忙碌，勢必讓這個本來就沒看啥片的月份在推薦一欄缺席，不過卻仍慶幸在「新看到的」六部片中，還是有幾部值得推一下的片。