电影反复出现的母题之一是关于默默无闻以及当我们仅仅“被人看到”的时候如何证明自己的存在？
Filmfestival | 电影节
意大利导演萨维里奥·克斯坦佐显然有着“恐怖爱情片”情结。在他2010的作品《质数的孤独》（一部讲述两个受伤的灵魂如何发生关联的心理剧情片）之后，他又带来了一个更加怪异的爱情故事：一个年轻的纽约客和一个古怪的意大利女孩的故事。
詹姆斯·弗兰科在两年后又一次自导自演了由福克纳作品改编而成的影片，同演员蒂姆·布雷克·尼尔森（Tim Blake Nelson）和斯考特·汉泽（Scott Haze）合作演绎。
土耳其裔德国导演法提斯·阿金（Faith Akin）联手法籍演员塔哈·拉希姆（Tahar Rahim）为其《爱，死亡、魔鬼三部曲》画上句点。
影片讲述俄罗斯北部一个远离城市的偏远小乡村，和外界联络的唯一可能，是坐小船穿过一个大湖。大多时候，村民们自给自足生活在自己的世界里，维持着最基本的生活和生产，没有政府机构，也没有社会救助和就业。
《锡瓦斯》最好的部分就是再现了身处这种尴尬年龄的感觉，阿斯兰发现自己不再是小孩了，但也不是成熟的青少年。
编剧兼导演大卫·奥霍芬（David Oelhoffen）的法语作品《远离人迹》(即Loin des Homms)将经典西部片运用到阿尔及利亚内战中，使之不仅仅成为了一部精彩的提示录。
影片《她真有趣》的核心是复古，连字幕字体看起来都和影片《粉红豹》很像，当然复古无可厚非，颇有一些俄罗斯套娃症候群呢。
这不是一次追溯或揭示，而是一次影像的祭奠。如果费拉拉再勇敢些，完全可以只表现帕索里尼的遗稿，但如今保留了人物写实部分，这别出匠心的混搭显得有些生硬。