风雨交加也没阻得住记者对阿巴斯的期待，结果雨中排队一个小时，《如沐爱河》却有些失望。与《樱桃的滋味》这些作品相比，《如沐爱河》虽然依旧保持阿巴斯的风格，它更像阿巴斯的一个随手小练习作品，差是差不到哪儿去，但就是没有正经创作时作品显现出来的气质和余味。
Filmfestival | 电影节
《在外国》是韩国导演洪尚秀第三次入围戛纳主竞赛单元的作品，依然秉承了《夏夏夏》的风格，用“戏中戏”手法讲述了一个和母亲逃债到海边渔村的电影系学生的故事，手法不能算新颖，但在洪尚秀的镜头下，直白简化的过程反而使影片留出更多的空间用来发挥想象力。
哈内克《爱》并不显得那么惊世骇俗，这次面对的是强大而让人无奈的力量：衰老和死亡。一如既往地用冷静克制的镜头语言，大量空镜和长镜头，对选定情节事无巨细的表现，将细节延展到极致的作风，依旧让人感到不安。但承受哈内克文火慢炖的煎熬是欣赏其作品必要的心理准备。
约翰·希尔寇特的新片《无法无天…
《山之外》的主题厚重和叙事表演，超过了《四月三周两天》，对人类的探索和人性的挖掘走得更深更远。那种宗教冷暴力的展示尤其惊心，每个人都轻声细语，以爱为名义，但是对上帝的虔诚信仰和来自非宗教世界的人仿佛面对一睹厚重的大山。 两头的人无论怎样努力怎样用心良苦，却永远无法彼此穿透。结果都只是悲剧一场。
克里丝蒂安·蒙吉乌这位罗马尼亚的年轻导演堪称电影天才，不到十年就摘取了金棕榈。那一年他还不到四十岁，成熟的驾驭能力和独特的个人风格已经隐隐有了大师风采。《山之外》与《四月三周两天》是完全不同的电影，蒙吉乌用相当克制冷静的手法，用影像表达自己的思考和态度。
意大利导演马提欧·加洛尼08年以黑帮片《格莫拉》捧走戛纳评审团大奖，包揽当年欧洲电影奖五项奖项，好评如潮风头一时。此次携新片再次征战戛纳，加洛尼表示自己要彻底转型，带来《真人秀》这部讽刺“喜剧”。
雅克·欧迪亚这位产量少质量高的法国导演带来《锈与骨》，同样是一部让人叫好的上乘之作。09年欧迪亚带着《预言者》征战戛纳，最后却只拿到评委会大奖。此次《锈与骨》的大多外景正是在戛纳周边取景，不知道主场作战能不能为欧迪亚带来幸运，让欧迪亚如愿捧走金棕榈。
埃及导演尤斯利·纳斯尔拉曾在09年凭借《天方夜谭》入围威尼斯电影节非竞赛单元，《战役之后》是其第一次入围戛纳的作品。这部讲述2011年埃及革命的电影，以近年来最热点的社会政治话题吸引到了关注，可惜没有足够清晰的思考让人深入这种关注。
有之前《了不起的狐狸爸爸》的出人意料，《月升王国》算不上安德森的惊喜，但影片未失其水准，且十分适合作为开幕片，《月升王国》此等阵容让戛纳开幕红毯倍有光彩，而影片秉承的神秘气质和童话色彩让“65”这个相当有岁月感的数字多了份年轻的朝气和风采。