艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，整个二十世纪至少改编了二三十次，要想脱颖而出，当真是需要些功夫。如今，安德里亚·阿诺德再次挑战这项任务，她的做法是延续自己以往作品的风格，四个字谓之：简单粗暴。用在别的地方，它可能是贬义，对阿诺德而言，这却是她的成名之道，剑走偏锋，有别那些过度沉溺于个人情绪的女性导演。
Filmfestival | 电影节
如果没有《夺命金》和《桃姐》撑腰，港片几乎成为快要被忘却的名词。
现代社会的假象太多。现在很多都是一夜成名，而且是全球闻名。现在电影人参加电影节的目的和以前不一样了，在戛纳赢得一个奖项好像一下子就赢得了全世界，感觉太好，虚荣心太大，这给电影工作者的影响很坏。陈凯歌当年为什么能拍出《黄土地》，因为他的目的纯粹就是为了拍《黄土地》，当时他们一无所有，电影就是他们的全部。但是《黄土地》之后，他们就想再拍一个“黄土地”，因为它带来了太多东西。人们去过一次戛纳之后，总是想再卷土重来，可是那已经不叫电影了
《美好2012》由优酷出品、香港国际电影节协会监制，它在形式上接近于前两届香港国际电影节的城市四重奏系列（《香港四重奏》、《香港四重奏II》），找来四个国家地区的知名导演，各自拍上一段几十分钟的短片，再组成一个松散的长片合集，彼此毫无关联。尽管看起来模样相似，但《美好2012》的质量实在堪忧，看得出几个导演根本没有花心思在上面，拿了钱就拍屁股走人。从新意和创意上，它既不如去年的《香港四重奏II》（《天机泄》是我相当喜欢的一个短片），也不如台湾导演全线出击的《10+10》。
《人山人海》有着惊人的野心，导演不惜弱化戏剧性，运用了多处省略，把一个惊险绝伦的故事改装成闷到爆的小艺术片。它充满了对现实的不信任，对整个社会的绝望，以至于要同归于尽，毁灭一切。
要是问我，我估计也会把大奖给《塔布》。米古尔•戈麦斯的作品，其细腻度、创新性与智慧远超出于其他对手。要是没了这封写给电影的真挚情书，今年的柏林电影节将会感觉相当无聊。
去年12月27日，威尼斯艺术双年展委员会全票通过推举阿贝托• 巴贝拉（Alberto Barbera），接替中国人民的老朋友，担任威尼斯电影节艺术总监长达8年之久的马克•穆勒，成为下一个四年的威尼斯电影节艺术总监。这场发生在威尼斯丽都岛上的权力更替，传递出了威尼斯电影节坚定改革方向的信念，同时也折射出意大利电影、政治、艺术领域的微妙角力。
《战场魔女》讲述的也是关于战争中孩子们的故事，加拿大导演金姆·阮把镜头聚焦到两个无奈成为战争参与者的孩子，将残酷的战争对他们精神的摧残，以及这种异化带来的他们对战争的依赖拍得写实而又带有浓浓的超现实主义色彩，为第六十二届柏林电影节的竞赛单元又贡献了一部佳作。
严肃的主题， 精致的画面，生动的人物形象，有张有持的节奏，完整而连贯的故事情节，《御医》完全可以作为一部宣扬丹麦启蒙主义运动的的历史宣传片，只是做为一出认认真真表现历史真实的作品该剧显得缺乏英气与柏林电影节的总体气质不搭调。
德国导演马提亚·甘斯勒的《宽恕》讲述了一个欧洲基督教式的心灵救赎的故事。为了降低影片的道德说教感，导演还在影片中延伸出一个视角：儿子的手机摄像头。作为一个客观记录的外置视角，这一设计减弱了类似主题会在一些观众中引发的排斥感。