当希区柯克考虑影片情节时，通常从比生活更大的概念着手，他会在一张白纸上写下他的故事概念。试想一下拍摄一个跨越拉什莫尔山塑像的场景。
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一个普遍的反对意见就是美国主流电影并不像规则或是我们的书籍所示的那般整齐划一。尤其是有些学者认为支配眼下动作片的准则并非旨在实现情节的统一。不少人觉得动作片是由追逐、打斗、爆炸、真人特技和电脑特效等多种场面零散拼凑而成，其中的叙事统一性乏善可陈。
在网上笔耕不辍的影迷们无法回避关于电影评论日渐式微的论调。首先，几位写作每日影评和每周影评的从业者离开了印刷媒体的阵地，这是安•汤普森在她的报道中所披露的。然后我们最有才华的一位评论家，马特•佐勒•赛哲也暂停了影评写作，回归了电影制作的阵营。
自电影《蝙蝠侠》问世的二十年来，尤其是在过去的十年时间里，不少制片公司着力打造的重点影片以及其他很多预算较低的影片都选择了超级英雄主题，而这些超级英雄大都搬用鼎盛时期的漫画角色。
好莱坞影片海外票房收入比例日益上升，诸多原因中，唯独没有假想中的“美国电影日渐失宠”这一条。首先，随着发展中国家富裕程度的提高，民众口袋里也有了看电影的闲钱，因此看电影的人也多了。
我们的博客电影艺术观察（Observations on Film Art）属于无心插柳之举。当时我们正在为教科书《电影艺术》的再版做修订工作，出版社的朋友收集了一大堆读者评论发给我们参考。
卡特琳•布雷亚17 岁就写了自己的首部小说。在1975 年拍摄处女作《解放的潘多拉》（A Real Young Girl）之前，她已经完成了三部小说和一部舞台剧剧本。
本章讲的是导演与演员的关系。因为演员是导演思维最直接的传达者，所以导演必须要理解演员，理解自身与演员之间休戚与共的关系。对此有一个贴切的比喻，即心理治疗师与病人之间的关系。
导演思维是统领摄制过程的深层的潜文本阐释。利用主要人物及其目标的一个侧面，导演开掘出了以最为深入的方式不主要人物关联起来的生活、关系戒身体的维度。