關於小津的電影和書籍，我還未很有系統地一一細讀，更遑論對他的默片會有深入的認識。只知道最常被提及的小津默片，是《我出生了，但……》，而該片的故事以家庭為主軸，並經常與小津後期的有聲片，相提並論。
Reviews | 评论
老爷爷给孙女讲故事，重忆台语片的辉煌时代。另一边是失忆的老太太，依然深陷在银幕旧梦当中。影片布局居然和《天台爱情》有相似之处，里头也有叫黑轮的损友，也有一个讨人厌的大明星，但综合下来，《阿嬤的梦中情人》显然比《天台爱情》好多了，你能知道导演想表达什么，并且玩了不少老电影的招式。
《东京家族》和《东京物语》，它们的情感基调是完全不同的。小津冷漠，讽刺意味重，儿女无情，长者寂寞。但山田洋次的电影，从来都是人情暖暖。
巨大机器人打巨大怪兽，放到五十年前都让人感觉不新鲜了，电影所完成的也只是真人化，看上去更加逼真、震撼。
光从片名，它会让人联想到《神探》，就连盲探庄士敦的破案方式也与“神探”有相通之处。可是，此番杜琪峰和银河兵团玩得更嗨：在接连不断的惊悚和悬念下，《盲探》不忘打情骂俏，竟是一部不折不扣的喜剧片。
围绕《大明猩》的卖点只有3D的猩猩。3D电影追求真实，要高于现实，同时还得是“高于现实的真实”。当《阿凡达》已经制造了完全属于奇观的世界，《大明猩》还在追赶的路上，只做到了人与猩猩的交流互动。
这次，《盲探》借着爱情片和侦探悬疑片的壳，说的是“放下执念”，以区别于《大块头有大智慧》的“因果论和业随身”，《神探》的“每个人心都有鬼”及《再生号》的“往生和执着”，如此一路循迹觅来，发现韦生的思想感悟也在逐步提高。