关于爱能不能被试探和考验，以及相爱的人之间如何厘清皮相和心灵孰重孰轻？肉体若消失，或皮相遭损坏，爱情能超越物质而存在么？一直都是人类亘古思索的永恒伦理命题，更是当代每个人所要面对的爱情婚姻困境，《画皮2》出品方和制作方能从这个角度出发去打造一部纯商业影片，还是让观者感到有些意外和惊喜。
Reviews | 评论
日本电影《情书》（1995）和法国电影《两生花》（The Double Life of Veronique，1991）分别是岩井俊二和基耶斯洛夫斯基的代表作，更在叙事与符号结构上体现了相似的人物镜像，博子∕藤井树、维罗妮卡（波兰）∕维罗妮卡（法国）之间无疑具有极强的类比性。因此《情书》也提供了一个让我们更好地分析《两生花》的文本。
5月亲情月喔
《一命》不断渲染天气变化，风吹雨打雪飘飘，大有暗示时代环境的悲剧影响。然而在注重环境空间的同时，人物本身的力量却被削弱。
《飞越老人院》是一部叫人“不忍”的片子。那不是说不忍批评它，而是不忍看到一个优秀的本子被搞砸了，不忍看到拍出来居然是这般效果。
《我11》的结构，或者说它的叙事模型，可以分成两块。一块是虚构的情节。一块是现实的影像。就故事情节而言，是虚构的，并不是根据真实故事改编的，可能是根据作者记忆来的，根据同事、朋友的记忆融合到一起，必须有胖子有告密者啊等等。但力图制造的影像，是很现实的，包括道具、服装等等，把过去的世界非常现实的呈现在你面前。换言之，这里面有两个世界，一个是我们如今已经看不见的那个消失在过去的社会，是王小帅想让我们去看的那个社会；另外一个是，在当时事实成立的现实世界。
作为本届电影节最后一部展映的竞赛片，《污泥》收获的评价不错，在今年强手如云的情况下尤为不易。与影坛老前辈们相比，尼科尔斯还没有自己的强烈风格，偶尔还有些小硬伤，但是三十岁才出头，一切还有时间。
本来《大都市》应该是后半程值得期待之作，大卫·柯南柏格是否重口味回归？帕丁森是否能够凭借这部影片进阶实力派？可很显然《大都市》没有挽回这两天的颓势，大多数影评人对电影表示失望。尤其是碰上朱丽叶·比诺什、保罗·吉亚玛提这些戏骨，更是看出帕丁森的弱势。
韩国导演林常树的新作《金钱之味》，继2010年电影《下女》再次入围戛纳竞赛单元。这一次打得仍是“话题性”的招牌。然而影片肉戏部分，无论从尺度、篇幅还是视听语言的表达，不用说在经典情色片里，就是在本届戛纳电影节竞赛单元的影片中也毫无亮点。
伊朗著名导演阿巴斯的《如沐爱河…